{"id":671,"date":"2019-02-13T19:19:34","date_gmt":"2019-02-13T18:19:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=671"},"modified":"2019-02-13T19:19:40","modified_gmt":"2019-02-13T18:19:40","slug":"schubert-sonate-duo-fuer-pianoforte-und-violine-a-dur-op-162-d-574","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/schubert-sonate-duo-fuer-pianoforte-und-violine-a-dur-op-162-d-574\/","title":{"rendered":"Schubert: Sonate (&#8220;Duo&#8221;) f\u00fcr Pianoforte und Violine, A-Dur, op.162\/D 574"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Franz Schubert<\/h3>\n\n\n\n<p>* 31. J\u00e4nner 1797<br>\u2020 19. November 1828<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Sonate (&#8220;Duo&#8221;) f\u00fcr Pianoforte und Violine, A-Dur, op.162\/D 574<\/h3>\n\n\n\n<table class=\"wp-block-table\"><tbody><tr><td>Komponiert:<\/td><td>Wien, August 1817<\/td><\/tr><tr><td>Urauff\u00fchrung:<\/td><td>Wien, Musikverein (I., Tuchlauben 12), 3. M\u00e4rz 1864 <\/td><\/tr><tr><td>Erstausgabe:<\/td><td>Diabelli, Wien, 1851<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n<p>Nach den drei zwischen M\u00e4rz und April 1816 entstandenen Sonaten  (op.137\/D 384, D 385, D 408), die in der Musikpraxis gerne  verniedlichend als \u201eSonatinen\u201c bezeichnet werden, wandte sich Schubert  schon im August 1817 wieder diesem Genre zu und schuf mit der  A-Dur-Sonate ein Werk, das zwischen der h\u00e4uslichen Intimit\u00e4t seiner  Vorg\u00e4nger und der transzendenten Virtuosit\u00e4t der beiden rund ein  Jahrzehnt danach geschriebenen Werke (Rondeau brillant op.70\/D 895 und  Fantaisie op.159\/D 934) die gl\u00fcckliche Mitte h\u00e4lt. Wie in D 385 und D  408 w\u00e4hlte Schubert auch f\u00fcr dieses Werk die Viers\u00e4tzigkeit, die  Beethoven mit seinen Opera 24 (\u201eFr\u00fchlingssonate\u201c), 30\/2 und 96 so  gl\u00fccklich in die Gattungsgeschichte eingef\u00fchrt hatte. Die formal \u00fcberaus  schlicht gehaltenen S\u00e4tze sind durch eine Vielfalt motivischer Bez\u00fcge  miteinander verbunden. Besonders originell (und ganz ohne Beethovensche  Parallele) ist die tonale Dramaturgie mit einem an zweiter Stelle  stehenden Scherzo in der Dominante (E-Dur) und einem Andantino in der  Variantenparallele (C-Dur), wodurch sich zwischen diesen beiden  Mittels\u00e4tzen ganz zwanglos das in der Romantik so geliebte  Mediantverh\u00e4ltnis ergibt. Da\u00df Schubert diese Beziehung auch noch durch  das C-Dur-Trio des Scherzos  betont, beweist einmal mehr, da\u00df auch in  solchen \u201e\u00c4u\u00dferlichkeiten\u201c niemals die Willk\u00fcr, sondern immer eine  organische Notwendigkeit regiert: Bis auf diese Ebene herab best\u00e4tigt  sich also Novalis\u00b4 Feststellung: \u201eJedes Kunstwerk hat ein Ideal a  priori, eine Notwendigkeit bei sich, da zu sein.\u201c<br><\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align:right\">\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Franz Schubert * 31. J\u00e4nner 1797\u2020 19. November 1828 Sonate (&#8220;Duo&#8221;) f\u00fcr Pianoforte und Violine, A-Dur, op.162\/D 574 Komponiert: Wien, August 1817 Urauff\u00fchrung: Wien, Musikverein (I., Tuchlauben 12), 3. 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