| Erstausgabe:<\/td> | Mollo & Co., Wien, M\u00e4rz 1801<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n Die rein \u00e4u\u00dfere Beziehung dieser Komposition zu Mozart l\u00e4\u00dft an Deutlichkeit nichts zu w\u00fcnschen \u00fcbrig: Mozart hat zwei Es-Dur-Werke in den hier von Beethoven zur Auswahl gestellten Besetzungen geschrieben, 1784 das Quintett f\u00fcr Klavier und Bl\u00e4ser (KV 452), 1786 sein zweites Klavierquartett (KV 493), und beide Werke stehen ganz am Anfang der jeweiligen Gattungsgeschichte, waren also als Ausgangs- und Referenzpunkte gar nicht zu umgehen. Beethoven, der schon 1785 in Bonn drei Klavierquartette (WoO 36) geschrieben hatte (von denen das erste ebenfalls in Es-Dur steht), h\u00e4tte schon bei seinem ersten Wienbesuch im April 1787, der ja bekanntlich in einer kurzen Begegnung mit Mozart gipfelte, diese Werke kennenlernen k\u00f6nnen. Sicher ist aber jedenfalls, da\u00df er zum Zeitpunkt der Komposition des Opus 16 bestens mit ihnen vertraut war; und au\u00dfer Zweifel steht auch, da\u00df er sich mit dieser Komposition ganz bewu\u00dft in Beziehung zu Mozart setzt: Die \u00e4u\u00dfere Analogie zwischen Beethovens op.16 und Mozarts KV 452 \u2013 in Tonartenfolge, Anzahl und Form der S\u00e4tze \u2013 ist in der Tat so gro\u00df, da\u00df ihre Feststellung schon ein unvermeidlicher Gemeinplatz geworden ist.
Von dieser Feststellung zur vergleichenden Wertung ist aber nur mehr ein kleiner Schritt, und es bed\u00fcrfte schon einer nicht allt\u00e4glichen Zur\u00fcckhaltung, sich diese zu versagen. So schrieb etwa schon Otto Jahn in seiner Mozart-Biographie (Leipzig, 1856-1859):
\u201eBekanntlich hat Beethoven in seinem Quintett (Op.16) mit diesem Mozartschen (Es-dur oeuvr.XIV [i.e. KV 452]) gewetteifert; vielleicht tritt bei keinem seiner Werke in gleicher Weise heraus, da\u00df er sich ein Muster gesetzt hatte, um es nachzubilden; \u00fcbertroffen hat er es diesmal nicht.\u201c
(Jahn: W. A. Mozart, 1. Auflage, Leipzig 1859, IV\/51)
Diese \u00c4u\u00dferung reizte noch ein halbes Jahrhundert nach ihrer Ver\u00f6ffentlichung Alfred Kalischer zu ungew\u00f6hnlich scharfem Widerspruch:
\u201eDas sind ungereimte Dinge. Beethoven als Geist vom Geiste Haydns, als Geist vom Geiste Mozarts, l\u00e4\u00dft es oft unbewu\u00dft erkennen, da\u00df er vieles von ihnen empfangen hat; Mozart-Ankl\u00e4nge begegnen einem sogar noch in seinen allerletzten Sonaten: allein ein bewu\u00dftes Nachbilden ist bei Beethoven ganz ausgeschlossen.\u201c
(Kalischer: Beethoven und Wien, Berlin 1910, S.27)
Und Hermann Abert, der einige Jahre danach die Jahnsche Biographie in gr\u00fcndlich \u00fcberarbeiteter und wesentlich erweiterter Form erscheinen lie\u00df, ersetzte denn auch den inkriminierten Passus durch folgende salomonische Feststellung:
\u201eVergleichende Werturteile sind indessen wieder einmal m\u00fc\u00dfig, denn beide Werke spiegeln die Eigent\u00fcmlichkeiten ihrer Sch\u00f6pfer getreu wieder und stehen k\u00fcnstlerisch durchaus auf derselben Stufe.\u201c
(Jahn-Abert: W. A. Mozart, 6. Auflage, Leipzig 1919-1924, II\/189)
Da\u00df weise Einsichten dieser Art nicht geeignet sind, einem z\u00fcnftigen Reminiszenzenj\u00e4ger die Freude an seiner Lieblingsbesch\u00e4ftigung zu verderben, ist bekannt: In den Mozart-Ankl\u00e4ngen des zweiten Satzes (Zauberfl\u00f6te, Don Giovanni) wollte man nach Jahns Zeugnis sogar eine explizite Huldigung an Mozart sehen, und die N\u00e4he des Rondothemas zum analogen Thema aus Mozarts Es-Dur-Klavierkonzert KV 482 h\u00e4tte, frei nach Brahms, auch nur einem Esel verborgen bleiben k\u00f6nnen.
Sogar in der Doppelgestalt des Werkes (als Quintett und Quartett) l\u00e4\u00dft sich eine Parallele zu Mozart erkennen: Dessen Quintett war, freilich ganz ohne Zutun des Komponisten, schon bald in (mehreren, unterschiedlich schlechten) Klavierquartett-Fassungen erschienen. Beethoven, aus dessen brieflichen \u00c4u\u00dferungen wir wissen, wie gesch\u00e4rft seine Einsicht in die Problematik solcher popul\u00e4rer \u201eArrangements\u201c war, wollte wohl anma\u00dfendem Dilettantismus zuvorkommen und lie\u00df seine eigene Alternativfassung gleichzeitig mit dem Original erscheinen. Die Hierarchie der beiden Versionen steht allerdings au\u00dfer Streit: Die Erstausgabe verzichtet sogar auf die Anpassung des Titels \u2013 erst beim Nachdruck von 1802 tr\u00e4gt die Streicherfassung die korrekte Bezeichnung \u201eQuartetto\u201c. Ohne Zweifel hat aber diese authentische Quartettbearbeitung ganz wesentlich zur Verbreitung des Werkes beigetragen.
Wie neuere Forschungen (Douglas Johnson, 1980) ergeben haben, d\u00fcrfte das Werk zum Gro\u00dfteil auf der einzigen gro\u00dfen Konzertreise Beethovens, die ihn zwischen Februar und Juli 1796 nach Prag, Dresden, Leipzig und Berlin f\u00fchrte, entstanden sein. Teile des ersten Satzes wurden aber wohl schon fr\u00fcher (wahrscheinlich 1794) konzipiert, und sicher wurde das ganze Opus, wie fast alle Kompositionen des Meisters, vor der Urauff\u00fchrung (1797) und der Drucklegung (1801) tiefgreifend revidiert \u2013 n\u00e4here Anhaltspunkte dazu fehlen freilich, da das Autograph verschollen ist.
Auch die erw\u00e4hnte Reise selbst ist geeignet, die Erinnerung an Mozart zu beschw\u00f6ren: Denn Beethovens Reisebegeleiter war allem Anschein nach eben jener F\u00fcrst Carl von Lichnowsky (1756-1814), der Mozart sieben Jahre zuvor auf dessen Berlinreise begleitet hatte (und dessen besondere N\u00e4he zu Beethoven durch die Widmung der Trios op.1, der Klaviersonaten op.13 und op.26 sowie der II. Symphonie eindrucksvoll dokumentiert ist); Beethoven war schon wenige Monate davor, im Sp\u00e4therbst 1795, auf Schlo\u00df Graetz Gast des F\u00fcrsten gewesen, und die Beziehungen zwischen dem jungen Komponisten und seinem gro\u00dfz\u00fcgigen M\u00e4zen waren in dieser Zeit offensichtlich besonders eng.
Wie vor ihm Mozart kn\u00fcpfte Beethoven an diese Berlinreise gro\u00dfe Hoffnungen \u2013 die Regierung des musikliebenden Preu\u00dfenk\u00f6nigs Friedrich Wilhelm II. (1786-1797), der zwar weder das politische Genie noch das kompositorische Talent seines Onkels geerbt hatte, aber von sicherem Geschmack und Urteil, vor allem aber von lebhaftestem Interesse in musikalischen Fragen war, schien Perspektiven zu er\u00f6ffnen, die sich unter dem biederen Kaiser Franz nicht boten. Allem Anschein nach hat Friedrich Wilhelm II. Beethoven, der dem Amateurcellisten die eigens f\u00fcr diesen Anla\u00df komponierten Sonaten op.5 zueignete, auch tats\u00e4chlich eine Stellung angeboten. Warum sich Beethoven, wie auch bei allen sp\u00e4teren Gelegenheiten, nicht dazu durchringen mochte, Wien zu verlassen, kann man nur vermuten: Die d\u00fcrftigen und trockenen Dokumente, die Beethovens zweimonatigen Berlinaufenthalt widerspiegeln, k\u00f6nnten aber immerhin ein Indiz daf\u00fcr sein, da\u00df das musikalische Umfeld nicht ann\u00e4hernd so anregend und aufnahmef\u00e4hig wie das Wiener war. Au\u00dferdem durfte Beethoven damals glauben, am Beginn einer Virtuosenlaufbahn zu stehen, die ihm noch viele M\u00f6glichkeiten dieser Art er\u00f6ffnen w\u00fcrde. Doch unmittelbar nach der R\u00fcckkehr aus Berlin erkrankte Beethoven schwer \u2013 und einiges spricht daf\u00fcr, da\u00df diese Krankheit der Ausgangspunkt f\u00fcr das sein ganzes weiteres Leben \u00fcberschattende Geh\u00f6rleiden gewesen sein k\u00f6nnte.
Da\u00df Beethoven sein Opus 16 als Klaviervirtuose f\u00fcr den eigenen Gebrauch, gewisserma\u00dfen als \u201eKammerkonzert\u201c, konzipiert hat, ist dieser Partitur auf jeder Seite anzusehen. Hierin legt auch ein ganz offensichtlicher und relevanter Unterschied zum Mozartschen Quintett: W\u00e4hrend dort ein engmaschiges spielerisches Geflecht die Instrumente in ein st\u00e4ndiges Wechselspiel verstrickt, finden wir bei Beethoven \u00fcber weite Strecken die konsequente Gegen\u00fcberstellung von Concertino und Ripieno, von konzertierendem Soloinstrument und Begleitstimmen. Da\u00df trotz dieser grundlegenden Disposition die kammermusikalische Dimension des Werkes nicht zu kurz kommt, ist eine besondere Meisterleistung.
Zwei mit der Auff\u00fchrungsgeschichte des Werkes verkn\u00fcpfte Anekdoten zeigen \u00fcbrigens beispielhaft sowohl den Antagonismus zwischen \u201ekonzertantem\u201c und \u201ekammermusikalischen\u201c Denken als auch den Wandel in Beethovens Einstellung zur Interpretationspraxis \u2013 ein Wandel, dessen Konsequenzen in der oft kategorisch und dogmatisch gef\u00fchrten Diskussion zwischen den Verfechtern kompromi\u00dfloser Notentreue und den Bewunderern improvisatorischer Kreativit\u00e4t gerne \u00fcbersehen werden.
Die erste dieser Anekdoten wird uns von Beethovens Sch\u00fcler Ferdinand Ries (1784-1838) \u00fcberliefert und bezieht sich auf ein Konzert vom Dezember 1804. Die Verl\u00e4\u00dflichkeit und Genauigkeit dieser Quelle wurde zwar von verschiedener Seite in Zweifel gezogen; diese Zweifel beziehen sich aber nur auf untergeordnete Details \u2013 die Glaubw\u00fcrdigkeit des geschilderten Vorfalls an sich wird durch sie nicht angetastet.
Ferdinand Ries berichtet:
\u201eAm n\u00e4mlichen Abend spielte Beethoven sein Clavier-Quintett mit Blasinstrumenten; der ber\u00fchmte Oboist Ram [i.e. Friedrich Ramm (1744-1811)] von M\u00fcnchen spielte auch und begleitete Beethoven im Quintett. \u2013 Im letzten Allegro ist einigemal ein Halt, ehe das Thema wieder anf\u00e4ngt; bei einem derselben fing Beethoven auf einmal an zu phantasieren, nahm das Rondo als Thema und unterhielt sich und die andern eine geraume Zeit, was jedoch bei den Begleitenden nicht der Fall war. Diese waren ungehalten und Herr Ram sogar sehr aufgebracht. Wirklich sah es posirlich aus, wenn diese Herren, die jeden Augenblick warteten, da\u00df wieder angefangen werde, die Instrumente unauff\u00e4llig an den Mund setzten, und dann ganz ruhig wieder abnahmen. Endlich war Beethoven befriedigt und fiel wieder in\u00b4s Rondo ein. Die ganze Gesellschaft war entz\u00fcckt.\u201c
W\u00e4hrend wir hier also Beethoven als einen Verfechter interpretatorischer Freiheit, ja solistischer Willk\u00fcr in extremis erleben, so zeigt ihn uns eine nur zw\u00f6lf Jahre sp\u00e4ter spielende Begebenheit schon als Anh\u00e4nger einer \u201emoderneren\u201c, unseren Spiel- und H\u00f6rgewohnheiten viel n\u00e4heren Auffassung.
Nach der Aufl\u00f6sung des Razumovskij-Quartetts beschlossen Ignaz Schuppanzigh und Joseph Linke, Wien zu verlassen. Beide gaben im Abstand einer Woche Abschiedskonzerte. Dasjenige von Schuppanzigh fand am 11. Februar 1816 im Palais Deym (1889 demoliert, Rotenturmstra\u00dfe\/Schwedenplatz) statt. Beethovens Sch\u00fcler Carl Czerny wirkte, wenige Tage vor seinem f\u00fcnfundzwanzigsten Geburtstag, bei dieser Gelegenheit als Pianist mit. Viele Jahre sp\u00e4ter erinnerte er sich an dieses Konzert:
\u201eAls ich in Schuppanzigh\u00b4s Musik das Quintett mit Blasinstrumenten vortrug, erlaubte ich mir im jugendlichen Leichtsinn manche Aenderungen \u2013 Erschwerung der Passagen, Ben\u00fctzung der h\u00f6heren Octave u.s.w. \u2013 Beethoven warf es mir mit Recht in Gegenwart des Schuppanzigh, Linke und der andern Begleitenden mit Strenge vor. Den andern Tag erhielt ich von ihm folgenden Brief, den ich hier genau nach dem mir vorliegenden Original abschreibe:
lieber Z Heute kann ich sie nicht sehn, morgen werde ich selbst zu ihnen kommen, um mit ihnen zu sprechen \u2013 ich plazte gestern so heraus, Es war mir sehr leid, als es geschehen war, allein dies m\u00fc\u00dfen sie einem autor verzeihen, der sein werk lieber geh\u00f6rt h\u00e4tte gerade, wie er\u00b4s geschrieben, so sch\u00f6n sie auch \u00fcbrigens gespielt. \u2013
ich werde das aber schon bey der violonschell Sonate laut wieder gut machen, seyn sie \u00fcberzeugt, da\u00df ich als K\u00fcnstler das gr\u00f6ste wohlwollen f\u00fcr sie hege, u. mich bem\u00fchen werde, ihnen immer zu bezeigen. \u2013
ihr wahrer Freund Beethowen.\u201c
Schuppanzigh, dessen Bekanntschaft Beethoven im Jahr der Komposition des Opus 16 gemacht hatte, war auch f\u00fcr das Zustandekommen der Urauff\u00fchrung des Werkes verantwortlich, die am 6. April 1797 im ersten Stock der Traiteurie Jahn (Himmelpfortgasse 6\/Gedenktafel) stattfand. Ob er zusammen mit seinen Quartettkollegen auch die Streicherfassung aus der Taufe gehoben hat, ist nicht \u00fcberliefert, darf aber als wahrscheinlich gelten.
<\/p>\n\n\n\n \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ludwig van Beethoven * 16. Dezember 1770\u2020 26. M\u00e4rz 1827 Grand Quintetto pour le Forte-Piano avec Obo\u00eb, Clarinette, Basson et Cor ou Violon, Alto et Violoncelle… Oeuvre 16. Komponiert: haupts\u00e4chlich Berlin, Mai\/Juni 1796 Widmung: F\u00fcrst Joseph zu Schwarzenberg (1769-1833) Urauff\u00fchrung: der Bl\u00e4serfassung: Wien, Traiteurie Jahn, 6. April 1797 Urauff\u00fchrung der Streicherfassung nicht dokumentiert Erstausgabe: Mollo […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":{"0":"post-607","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klavierquartette-viola","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/607","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=607"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/607\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":608,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/607\/revisions\/608"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=607"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=607"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=607"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |