{"id":565,"date":"2019-02-13T17:38:52","date_gmt":"2019-02-13T16:38:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=565"},"modified":"2019-02-13T17:38:58","modified_gmt":"2019-02-13T16:38:58","slug":"schubert-trio-b-dur-op-99-d-898","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/schubert-trio-b-dur-op-99-d-898\/","title":{"rendered":"Schubert: Trio B-Dur op.99\/D 898"},"content":{"rendered":"\n

Franz Schubert<\/h3>\n\n\n\n

* 31. J\u00e4nner 1797
\u2020 19. November 1828<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Trio B-Dur op.99\/D 898<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>Wien, (Wien I., Tuchlauben 14), Ende 1827\/Anfang 1828<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>Wien, 28. J\u00e4nner 1828 Privat-Konzert bei Joseph von Spaun
\n(Wien I., Teinfaltstra\u00dfe 8)
\nCarl Maria Bocklet (1801-1881), Klavier
\nIgnaz Schuppanzigh (1776-1830), Violine
\nJoseph Lincke (1783-1837), Violoncello
\n<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Anton Diabelli, Wien, 1836<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Die Entstehung der beiden gro\u00dfen Klaviertrios Schuberts, die von vielen als die Gipfelleistung der gesamten Klaviertrioliteratur betrachtet werden, h\u00e4ngt wahrscheinlich unmittelbar mit einem f\u00fcr die Geschichte des Genres bedeutsamen Datum zusammen: 1827, im Todesjahr Beethovens, fanden sich die Beethoven-Freunde Ignaz Schuppanzigh und Joseph Lincke mit einem jungen Schubert-Freund, dem Pianisten Carl Maria von Bocklet zu einem Ensemble zusammen – eine kurzlebige Unternehmung (Schuppanzigh starb schon 1830), die aber dennoch, wenn man von einigen zaghaften Vorl\u00e4ufern absieht, als das erste “professionelle” Klaviertrio der Geschichte bezeichnet werden darf. Bocklet, Schuppanzigh und Lincke waren es dann auch, die (wie schon einige Wochen zuvor das Es-Dur Trio) das B-Dur-Trio kurz nach seiner Vollendung, am 28.J\u00e4nner 1828 in der letzten Schubertiade bei Joseph von Spaun (in den “Klepperst\u00e4llen”, an Stelle des heutigen Hauses Teinfaltstra\u00dfe 8\/8A) vor etwa f\u00fcnfzig geladenen G\u00e4sten aus der Taufe hoben. Die \u00f6ffentliche Urauff\u00fchrung fand erst nach Schuberts Tod statt und ist nicht dokumentiert.

Die hymnischen Reflexionen und Exkurse, die diesem Werk in der gesamten Schubertliteratur seit jeher gewidmet wurden und werden, bezeugen, mit welcher Einhelligkeit diese Sch\u00f6pfung zu den H\u00f6hepunkten der Instrumentalmusik \u00fcberhaupt gerechnet wird. Dutzende Ankl\u00e4nge an Schubert-Lieder wurden in der Partitur ausfindig gemacht, und manche haben versucht \u00fcber den Umweg der wortgebundenen Musik zu einem vermeintlich “pr\u00e4ziseren”, “sagbarerem” Verst\u00e4ndnis des Werkes vorzudringen. Unleugbar ist jedenfalls, da\u00df Schubert mit diesem Werk einen musikalischen Organismus geschaffen hat, der das klassischen Postulat von der “Einheit im Vielf\u00e4ltigen” nicht nur in beispielhafter Weise erf\u00fcllt, sondern aus dieser Erf\u00fcllung auch seine unzerst\u00f6rbare, Zeit und Interpreten gleicherma\u00dfen \u00fcberdauernde Vitalit\u00e4t bezieht.

Einer (gleichwohl verlockenden und f\u00fcr den einzelnen wohl auch sinnvollen und fruchtbaren) Analyse oder deutenden Beschreibung von Werken dieser Art hat sich der Reger-Sch\u00fcler Alexander Berrsche (1883-1940) mit zeitlos g\u00fcltigen Worten entzogen, die hier die Stelle einer solchen Einf\u00fchrung einnehmen m\u00f6gen:

“Da\u00df man \u00fcber Dinge nicht schreiben kann, denen man zu ferne steht, ist klar. Begreifen Sie aber, da\u00df man einer Sache auch zu nahe stehen kann? Da\u00df das lebendige Wissen um den Reichtum eines Werkes ein Hindernis ist f\u00fcr jegliches abstrahierende und deskribierende Verhalten? Darstellen hei\u00dft vereinfachen, weglassen, unter Mannigfaltigkeiten und Gegens\u00e4tzen Gemeinsames herausfinden, das Einmalige, Inkommensurable nicht sehen wollen, oder gar versuchen, es kommensurabel zu machen. Probieren Sie das einmal bei Schubert! Auch wenn Sie alles Vergleichbare kennen, immer werden Sie bemerken, da\u00df gerade die Besonderheiten, die Sie auslassen m\u00fcssen, das Wesentliche sind, das, was das Werk zu dem macht, was es ist. Sie k\u00f6nnen mir erwidern: gut, dann halten Sie sich eben an das Einzelne und Einmalige. Aber damit sieht’s noch schlimmer aus. Ich f\u00fcrchte, es hie\u00dfe an dem Wunder des Sch\u00f6nen Grammatik treiben, Harmonisches und Rhythmisches analysieren, Stufeng\u00e4nge verfolgen, indessen das musikalische Gebilde unantastbar und hoheitsvoll abweisend zur\u00fcckweicht. Versuchen Sie doch, Auge in Auge mit dem “Lindenbaum” ihn zu beschreiben! Oder vor dem langsamen Satz des B-Dur-Trios einiges Lichtvolle \u00fcber desses Thematik zu \u00e4u\u00dfern, w\u00e4hrend gleichzeitig eben diese Kantilene begl\u00fcckend, besch\u00e4mend und Schweigen gebietend in Ihrem Inneren erklingt! Es geht nicht…”
<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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