* 31. J\u00e4nner 1797
\u2020 19. November 1828<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
| Komponiert:<\/td> | Wien, (I., Tuchlauben 14), wahrscheinlich Fr\u00fchjahr 1828<\/td><\/tr> |
| Urauff\u00fchrung:<\/td> | nicht dokumentiert<\/td><\/tr> |
| Erstausgabe:<\/td> | Diabelli, Wien, 1846<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n Der aus Schuberts Nachla\u00df 1846 ver\u00f6ffentlichte Einzelsatz, den der Verleger Diabelli in Anlehnung an den dem Autograph von fremder Hand vorangestellten Titel “Notturno” als “Nocturne” erscheinen lie\u00df, entstand h\u00f6chstwahrscheinlich gleichzeitig mit den beiden “gro\u00dfen” Klaviertrios und k\u00f6nnte recht gut den urspr\u00fcnglichen 2.Satz des Klaviertrios B-Dur op.99\/D 898 darstellen – eine Vermutung, die schon in der Einreihung des Werkes im Deutsch-Verzeichnis ausgedr\u00fcckt und durch etliche Indizien gest\u00fctzt wird. Namentlich die tonale Anlage des Satzes weist einige sehr auff\u00e4llige Parallelen zu derjenigen des “Andante un poco mosso” in D 898 auf. Wenn diese Vermutung zutreffen sollte, darf man annehmen, da\u00df es nicht Unzufriedenheit mit dem St\u00fcck als solchem, sondern eher \u00dcberlegungen dramaturgischer und struktureller Art waren, die Schubert dazu bewogen haben m\u00f6gen, es durch einen anderen Satz zu ersetzen. In der Tat scheint das “Adagio” den Rahmen eines langsamen Satzes in mehr als einer Hinsicht zu sprengen – wenn man auch festhalten mu\u00df, da\u00df solche “Grenz\u00fcberschreitungen” bei Schubert etliche Male vorkommen. Der gro\u00dfr\u00e4umige Bogen des Werkes mit seinen traumhaft ineinander verwobenen beiden Gesichtern hat Bez\u00fcge zu einem Typus, der auch in der romantischen Lyrik nicht unbekannt ist und etwa als “Berceuse heroique” beschrieben werden k\u00f6nnte: bei Lord Byron und Victor Hugo findet er sich ebenso wie etwa bei Adam Mickiewicz, von dem es ein fast zeitgleich mit Schuberts “Adagio” entstandenes Gedicht gibt, das man (wenn man solche Parallelen \u00fcberhaupt zulassen m\u00f6chte) f\u00fcr eine getreue \u00dcbersetzung von Schuberts Tongedicht halten k\u00f6nnte. – Solchen “elit\u00e4ren” Bez\u00fcgen stehen freilich auch schlichtere – und nicht weniger ber\u00fchrende – gegen\u00fcber. In den Erinnerungen von Schuberts Freunden taucht die Vermutung auf, er habe sich auch hier auf ein Volkslied gest\u00fctzt, das er auf seiner Sommerreise 1825 kennengelernt habe. Das “Lied der Rammpfahlarbeiter” (Pilotenschl\u00e4gerlied) aus Gmunden, von dem traditionellerweise behauptet wird, es sei von Schubert hier verwendet worden, konnte allerdings bis jetzt nicht aufgefunden werden. Wenn Schubert, was anzunehmen ist, mit diesem Vorbild (so es denn wirklich existiert) \u00e4hnlich frei verfahren ist, wie mit dem schwedischen Volkslied, das ihn im langsamen Satz des Es-Dur-Trios op.100\/D 929 inspiriert hat, wird es allerdings auch recht schwer sein, diese Derivation nachzuweisen. \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Franz Schubert * 31. J\u00e4nner 1797\u2020 19. 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