{"id":555,"date":"2019-02-13T17:32:59","date_gmt":"2019-02-13T16:32:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=555"},"modified":"2019-02-13T17:33:05","modified_gmt":"2019-02-13T16:33:05","slug":"schiske-sonatine-op-34-1952","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/schiske-sonatine-op-34-1952\/","title":{"rendered":"Schiske: Sonatine op.34 (1952)"},"content":{"rendered":"\n

Karl Schiske<\/h3>\n\n\n\n

* 12. Februar 1916
\u2020 16. Juni 1969<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Sonatine op.34 (1952)<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>Wien, (Skizze), St. Johann\/Pongau, Salzburg, Mai 1951, August – 17. September 1952<\/td><\/tr>
Widmung:<\/td>Ilse Leeb<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>Wien, Musikverein, Brahms-Saal, 19. M\u00e4rz 1953
\nRoubicek-Trio [II]
\nErich Roubicek, Klavier
\nMario Beyer, Violine
\nErnst Knava, Violoncello
\n<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Doblinger, Wien, 1956<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Karl Schiske, dessen 25. Todestages wir heuer gedenken, ist unstreitig einer der Gro\u00dfen der \u00f6sterreichischen Musik des XX. Jahrhunderts – doch auch unbestrittene Gr\u00f6\u00dfe sch\u00fctzt nicht vor Vernachl\u00e4ssigung, wenn keine einflu\u00dfreiche und m\u00e4chtige Lobby die Werkpflege betreibt. So kommt es, da\u00df Schiskes Werk – 5 gro\u00dfangelegte Symphonien, das ergreifende Oratorium “Vom Tode” (1946), ein Violin- und ein Klavierkonzert, hervorragende Klavier- und Kammermusik – im Musikbetrieb bei weitem nicht so pr\u00e4sent ist, wie es sein Rang und Gewicht erwarten lie\u00dfen. Trotzdem ist Schiskes Verm\u00e4chtnis auch ein Vierteljahrhundert nach seinem Tode im \u00f6sterreichischen Musikleben auf dezente Weise omnipr\u00e4sent – n\u00e4mlich im Werk seiner zahlreichen Sch\u00fcler, einer ganzen Plejade namhafter \u00f6sterreichischer Komponisten: Er\u00f6d, Gr\u00fcnauer, Kaufmann, Kahowez, Neuwirth, Schwertsik, Urbanner, Zykan…

Schiske hatte schon unmittelbar nach Kriegsende die Arbeit an einem Klaviertrio begonnen; eine Skizze in der Musiksammlung der \u00f6sterreichischen Nationalbibliothek zeigt, da\u00df aus diesem Trioentwurf schlie\u00dflich das Oratorium “Vom Tode” hervorwuchs – \u00fcbrigens ein weiterer Hinweis auf das Fortwirken der Tradition, dem Klaviertrio Totenklage anzuvertrauen (Smetana, Dvorak, Tschaikovskij, Rachmaninov, Schosta-kowitsch etc.). Als der Komponist aber einige Jahre sp\u00e4ter sich wieder dem Genre zuwandte, verfolgte er ganz andere Ziele. Er schreibt dazu:

“Die Sonatine f\u00fcr Violine, Violoncello und Klavier op.34 ist in den Jahren 1951\/52 gleichzeitig mit dem Violinkonzert entstanden. Neben diesem Konzert und nach meiner klanglich und formal gro\u00df angelegten III.Symphonie hatte ich das Bed\u00fcrfnis, mit sparsamen Mitteln wieder eine richtige Kammermusik zu schreiben, die auch formal knapp und \u00fcbersichtlich sein sollte. Au\u00dferdem trug ich mich schon lange mit dem Plan, nach der Komposition von zwei Streichquartetten, einem Bl\u00e4serquintett, einem Sextett, einem Trio f\u00fcr Klarinette, Trompete und Bratsche und verschiedenen Duos auch einmal die M\u00f6glichkeit des Klaviertrios zu n\u00fctzen – und zwar unter m\u00f6glichst gleichm\u00e4\u00dfiger Ausn\u00fctzung aller drei Instrumente, ohne klangliche Vorherrschaft des Klaviers durch Vollgriffigkeit des Satzes und ohne Degradierung des Cellos zum Ba\u00df-Instrument.
Aus diesen Prinzipien resultiert die diesem Werk eigene Verschmelzung von polyphonen Formen mit der Sonatenform; sie wird von allen drei S\u00e4tzen gemeinsam gebildet:
Der 1. Satz (Andante), eine Invention, bildet die Sonaten-Exposition.
Der 2. Satz (Allegro), ein Scherzo, ist die Sonaten-Durchf\u00fchrung.
Und der 3. Satz (Adagio), eine neuartige “Variationenfuge” – in der das Thema immer gleich in allen seinen vier Gestalten (Thema, Krebs, Umkehrung, Krebs-Umkehrung) durchgef\u00fchrt wird und die vom H\u00f6hepunkt in der Mitte an pyramidenf\u00f6rmig im Spiegel zu ihrem Ausgangspunkt zur\u00fcckkehrt – erf\u00fcllt die Funktion der Sonaten-Reprise.
Aber die ganze Konstruktion ist nicht Selbstzweck, sondern dem Musiker eine ordnende formale Basis f\u00fcr sein Musizieren und dem H\u00f6rer ein Bogen, der die Vielfalt der Details zu einer h\u00f6heren Einheit binden soll.”

Die kristalline Klarheit dieser Architektur h\u00e4tte bei einem Geringeren vielleicht ein musikalisch an\u00e4misches und rein spekulatives Gebilde ergeben – doch bei Schiske ist jeder Takt so sehr von lebendigem Klangsinn und musikantischer Vitalit\u00e4t erf\u00fcllt, da\u00df sogar die gleichsam verborgenen “Sinnspiele” zwingend und nat\u00fcrlich erscheinen. So ist etwa der Bau des letzten Satzes durch Zahlensymbolik mitbestimmt, indem seine 81 Takte in der durch Takt 41 verlaufenden Spiegelachse ihren H\u00f6hepunkt erreichen (81 steht hiebei gem\u00e4\u00df einem schon im Barock angewendeten Verschl\u00fcsselungssystem f\u00fcr “K.SCHISKE”: 10+18+3+8+9+18+10+5=81, 41 f\u00fcr “I.S.BACH”: 9+18+2+1+3+9=41). Die konsequente Ableitung des gesamten Materials aus dem dreitaktigen Inventionsthema des ersten Satzes mit seinen charakteristischen Septimen und Quarten erschlie\u00dft sich dem H\u00f6rer in ihrem ganzen konstruktiven Raffinement zwar erst beim genauen Studium, vermittelt aber schon beim ersten Anh\u00f6ren das bestimmte Gef\u00fchl zwingender Logik. \u00c4hnlich wie Luigi Dallapiccola mit seinem (im selben Jahr enstandenen) “Quaderno musicale per Annalibera” hat Schiske in seiner Sonatine in zeitlos g\u00fcltiger Form dargelegt, da\u00df Kalk\u00fcl und Inspiration in solchen Gl\u00fccksf\u00e4llen einander zu steigern verm\u00f6gen.
<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Karl Schiske * 12. Februar 1916\u2020 16. Juni 1969 Sonatine op.34 (1952) Komponiert: Wien, (Skizze), St. Johann\/Pongau, Salzburg, Mai 1951, August – 17. September 1952 Widmung: Ilse Leeb Urauff\u00fchrung: Wien, Musikverein, Brahms-Saal, 19. M\u00e4rz 1953 Roubicek-Trio [II] Erich Roubicek, Klavier Mario Beyer, Violine Ernst Knava, Violoncello Erstausgabe: Doblinger, Wien, 1956 Karl Schiske, dessen 25. Todestages […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-555","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/555","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=555"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/555\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":556,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/555\/revisions\/556"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=555"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=555"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=555"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}