{"id":547,"date":"2019-02-13T17:29:21","date_gmt":"2019-02-13T16:29:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=547"},"modified":"2019-02-13T17:29:31","modified_gmt":"2019-02-13T16:29:31","slug":"roger-trio-es-dur-op-77-1953","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/roger-trio-es-dur-op-77-1953\/","title":{"rendered":"Roger: Trio Es-Dur op.77 (1953)"},"content":{"rendered":"\n

Kurt Roger<\/h3>\n\n\n\n

* 03. Mai 1895
\u2020 04. August 1966<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Trio Es-Dur op.77 (1953)<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>Washington, DC, 1953<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>1959 College Park, University of Maryland
\nGene Akkers, Klavier
\nDonald Portnoy, Violine
\nJohn Engberg, Violoncello
\n<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Manuskript<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Kurt Roger wuchs in Wien auf, wo er bei Arnold Sch\u00f6nberg, Karl Weigl und Guido Adler studierte und 1918 als Musikwissenschaftler promovierte. Von 1923 bis zu seiner Emigration 1938 unterrichtete Roger am Wiener Konservatorium Musiktheorie und Komposition. In dieser Zeit fand Roger als unabh\u00e4ngiger und origineller Geist, der sich von Sp\u00e4tromantik und Dodekaphonik gleich weit entfernt hielt, einige Beachtung. So wurde etwa sein Streichquintett op.7 (in der Schubert-Besetzung) vom Ros\u00e9-Quartett (mit O. Stieglitz als zweitem Cellisten) uraufgef\u00fchrt. Da\u00df seine \u00c4quidistanz zu den beiden bestimmenden Gruppierungen der Zeit nichts mit Isolationismus zu tun hatte, zeigt schon ein Blick auf die Namen seiner Lehrer. 1938 zur Emigration gezwungen, entkam er in die USA, wo er sich 1940 in New York niederlie\u00df. Diese Flucht geriet zum gro\u00dfen Trauma seines Lebens. Obwohl ihm die USA zur zweiten Heimat wurden (1945 erhielt er die amerikanische Staatsb\u00fcrgerschaft), konnte er dort keinen Ersatz f\u00fcr seinen Wiener Wirkungs- und Freundeskreis finden. Zwar setzten sich auch weiterhin namhafte Interpreten f\u00fcr sein Werk ein (Erich Leinsdorf, Rafael Kubelik, Sir Charles Groves u.a. dirigierten Auff\u00fchrungen seiner Orchesterkompositionen mit der Chicago Symphony, der National Symphony, dem BBC-Orchestra, den Wiener Symphonikern usw.), doch blieb ihm letztlich weitere und allgemeinere Anerkennung versagt. 1953 \u00fcbersiedelte Roger nach Washington, wo er an der American University und der George Washington University unterrichtete. Auch im wiederbefreiten \u00d6sterreich begann man, sich seiner zu erinnern. 1958 wurde er als Dozent der Sommerkurse am Mozarteum nach Salzburg eingeladen, und in der Folge wurden ihm auch jene \u00f6sterreichischen Wiedergutmachungsehren (Verleihung des Professorentitels und des Verdienstkreuzes Erster Klasse) zuteil, deren Haupteffekt wohl die Gewissensberuhigung der Verleiher ist. In seinen letzten drei Lebensjahren war Roger regelm\u00e4\u00dfig als Professor an der Queen’s University in Belfast (Nordirland) t\u00e4tig. Er starb w\u00e4hrend eines Wienbesuchs und wurde in einem Ehrengrab der Stadt Wien auf dem Zentralfriedhof beigesetzt.

Rogers Werkkatalog umfa\u00dft 116 Opusnummern, unter denen man fast alle Genres (mit einem deutlichen Schwerpunkt auf der Kammermusik) vertreten findet. Das kompositorische Credo Rogers, das auf seinem unersch\u00fctterlichen Vertrauen auf die Lebens- und Erneuerungsf\u00e4higkeit der Tonalit\u00e4t fu\u00dfte, machte ihn zeitlebens zu einem Au\u00dfenseiter. Erst die stilistische Entwicklung der letzten Jahre hat deutlich gemacht, da\u00df seine Suche nach freitonaler Linearit\u00e4t auch in einem gr\u00f6\u00dferen, musikgeschichtlichen Kontext durchaus kein anachronistischer Irrweg war. 1989 erwarb die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien den musikalischen Nachla\u00df von Kurt Roger.

Das 1953, im Jahre von Rogers \u00dcbersiedlung nach Washington, geschriebene Klaviertrio in Es ist eine knapp formulierte, dreis\u00e4tzige Komposition, die sich in origineller Weise auf verschiedenste historische Muster bezieht, jedoch nichts mit irgendeinem modischen “Neo-“Stil zu tun hat. Kontrapunktischer Einfallsreichtum und eine erfrischende Vorurteilslosigkeit in der Harmonik sind die allen S\u00e4tzen gemeinsamen Z\u00fcge.

Der erste Satz (Allegretto) bezieht seine Dynamik aus dem extremen Kontrast zwischen einem federnd-optimistischen Es-Dur-Motto, das kanonisch von allen Instrumenten exponiert wird, und dem tr\u00e4umerisch wehm\u00fctigen Seitensatz, der seine Poesie nicht zuletzt einer zarten phrygischen F\u00e4rbung verdankt. Das Streben nach Pr\u00e4gnanz zieht die Verwendung einer extrem verk\u00fcrzten Abart der Sonatenform nach sich: Durchf\u00fchrung und Reprise werden einander \u00fcberlagert, wobei der Seitensatz mit seiner aparten Harmonik hier wesentlich breiteren Raum als in der Exposition einnimmt, soda\u00df die “traditionelle” Stelle der Reprise von einer kurzen, die Tonika sieghaft bekr\u00e4ftigenden Coda eingenommen werden mu\u00df.

Der zweite Satz (Adagio, As-Dur) basiert auf einem gro\u00dfr\u00e4umigen, recitativischen Thema mit weitgespannten Intervallen. Es wird nach der Art eines Kanons viermal exponiert, wobei schon der zweite Themeneinsatz (Violoncello) die urspr\u00fcngliche Gestalt um eine Kadenz nach C-Dur erweitert. In den jeweiligen Gegenstimmen widerspiegeln sich einzelne charakteristische Details des Themas, soda\u00df sich das ganze Gewebe zu einer schwerm\u00fctigen Klanglandschaft von meditativer Innigkeit f\u00fcgt.

Im Finalsatz (Allegro) wird diese Besinnlichkeit \u00fcberm\u00fctig beiseite gefegt. Ein f\u00fcrwitziges Fis versucht hartn\u00e4ckig die Herrschaft des Es-Dur zu brechen und schleicht sich sogar mit frechem Spott in das “Hauptthema”, das von einem ausgelassenen Kinderlied inspiriert scheint. Die Auseinandersetzung zwischen der legitimen Tonika und dem ungebetenen Pr\u00e4tendenten f\u00fchrt zu allerlei komischen Capriolen, doch freilich darf sich zum Schlu\u00df das biedere Es behaupten – es tut das aber nat\u00fcrlich nicht mit Triumphatorengeb\u00e4rde, sondern wie es sich f\u00fcr einen kleinen Raufbold geziemt: mit herausgestreckter Zunge.
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\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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