{"id":539,"date":"2019-02-13T17:25:35","date_gmt":"2019-02-13T16:25:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=539"},"modified":"2019-02-13T17:25:42","modified_gmt":"2019-02-13T16:25:42","slug":"pirchner-heimat-pwv-29a-1992","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/pirchner-heimat-pwv-29a-1992\/","title":{"rendered":"Pirchner: Heimat? PWV 29a (1992)"},"content":{"rendered":"\n

Werner Pirchner<\/h3>\n\n\n\n

* 13. Februar 1940
\u2020 10. August 2001<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Heimat? PWV 29a (1992)<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>Thaur bei Innsbruck, Februar 1988\/Juli 1992<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>Obergurgl, 3. September 1992
\nWiener Schubert-Trio
\nClaus-Christian Schuster, Klavier
\nBoris Kuschnir, Violine
\nMartin Hornstein, Violoncello
\n<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Manuskript<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Die Stimme Tirols, die in der \u00f6sterreichischen Musikgeschichte der Vergangenheit eigentlich immer nur eine kaum wahrnehmbare Nebenstimme war, ist mit dem Werk zweier so grundverschiedener Komponisten wie Erich Urbanner und Werner Pirchner in den letzten Jahren un\u00fcberh\u00f6rbar in den Vordergrund getreten. W\u00e4hrend Urbanner nicht nur als Schaffender, sondern auch als hervorragender P\u00e4dagoge die Physiognomie der musikalischen Avantgarde \u00d6sterreichs entscheidend mitpr\u00e4gt, hat Pirchner unserer Musik durch die unorthodoxe Verbindung der beiden nach wie vor meist hermetisch gegeneinander abgeschotteten Welten der Musik, die man salopp als E- und U-Musik zu bezeichnen gewohnt ist, neue Landschaften erschlossen. Es ist kein Zufall, da\u00df \u00d6sterreichs mediale Visitenkarte auf dem Gebiete der Musik, das Radioprogramm \u00d61, ausgerechnet Werner Pirchners musikalische Unterschrift tr\u00e4gt: Kein anderer \u00f6sterreichischer Komponist der Gegenwart hat fernab von partikularistischem Provinzialismus der Eigenart seines Landes so originellen und unverwechselbaren Ausdruck gegeben. Seine musikalische Sprache hat, so eigenwillig sie auch ist und so sehr sie sich auch allen g\u00e4ngigen Etikettierungen verweigert, nichts mit jenen schrullig-verschrobenen Austriazismen zu tun, die allzuoft f\u00fcr das eigentliche Spezifikum \u00f6sterreichischen Selbstverst\u00e4ndnisses gehalten werden. Werner Pirchner ist, wie sein ihn an Ber\u00fchmtheit noch immer \u00fcbertreffender pr\u00e4historischer Landsmann vom Similaun-Gletscher, ein Grenzg\u00e4nger. Er hat f\u00fcr alle so unselig weit auseinanderklaffenden Idiome und Welten der Musik ein offenes und kritisches Ohr und hat sich, ohne jemals sein eigenes Ich zu verleugnen, vieles anverwandelt, was auf den ersten Blick unvereinbar erschien. Dennoch ist er durch die St\u00e4rke seiner Pers\u00f6nlichkeit der Gefahr des modisch-multikulturellen Ragouts der Postmoderne entgangen. Effekthascherei und Anbiederung, diese Hauptmotive der musikalischen Massenproduktion, liegen ihm ebenso fern wie das esoterische Kalk\u00fcl des narzi\u00dftischen Elitarismus. Weil das alles so ist, verzeiht man ihm gerne die wenigen “oberfl\u00e4chlichen” Schrullen, die er nat\u00fcrlich auch hat: wenn er in den Taktbezeichnungen konsequent die “Viertel” nicht in arabischen Ziffern sondern mit weingef\u00fcllten Viertelgl\u00e4sern notiert, so hat das zwar vielleicht ein wenig mit seinem Leben, aber kaum etwas mit der Aussage seiner Musik zu tun und ist also nicht mehr als ein am\u00fcsanter “Gag”; da\u00df er aber anstelle der rituell-schematischen Spielanweisungen seinen Interpreten schlicht “Suche!”, “Finde!”, “Freu’Dich!”, “Zerst\u00f6re!” und “Weine!” zuruft ( – letzteres hat nur phonetisch mit dem Inhalt der obigen Viertelgl\u00e4ser zu tun), f\u00fchrt uns mitten in das Wesen seiner Musik, die mit spielerischer Phantasie immer an den ganzen Menschen appelliert.

“Heimat?” wurde als B\u00fchnenmusik f\u00fcr die Wiener Erstauff\u00fchrung von Felix Mitterers “Kein sch\u00f6ner Land” am Volkstheater im Februar 1988 f\u00fcr Violine und Klavier geschrieben und auf unsere Anregung hin im Juli 1992 zu einem Klaviertrio umgearbeitet. In Mitterers Drama wird, in freier Bearbeitung eines historischen Falles, die Geschichte eines Juden erz\u00e4hlt, der als Viehh\u00e4ndler in einem abgeschiedenen Bergdorf lebt und so perfekt assimiliert ist, da\u00df auch sein Sohn nichts \u00fcber seine Herkunft wei\u00df. Die Demaskierung und Zerst\u00f6rung dieser Idylle vor dem geschichtlichen Hintergrund der Jahre 1933-1945 kulminiert darin, da\u00df der Sohn, ein fanatischer Nationalsozialist, in einem Vermichtungslager seinen Vater und anschlie\u00dfend sich selbst erschie\u00dft. Pirchner hat zu diesem aufw\u00fchlenden Bericht eine stille und unaufdringliche Musik ganz ohne Pathos geschrieben. Er braucht keine plakativen Anklage- und Schmerzensgeb\u00e4rden, sondern ber\u00fchrt durch die Schlichtheit, mit der er die hoffende Sehnsucht nach dem immer wieder zerst\u00f6rten Gl\u00fcck anklingen l\u00e4\u00dft. Wenn am Ende des vierten Satzes die Musiker nacheinander zu spielen aufh\u00f6ren, so ist das kein billiger Gag und schon gar kein Haydn-Zitat, sondern macht unser mitleidendes Verstummen sinnf\u00e4llig, das so viel durchdringender sein kann als der grellste Protestschrei. Doch die Unmittelbarkeit von Pirchners Musik l\u00e4\u00dft ihre Nacherz\u00e4hlung ganz besonders \u00fcberfl\u00fcssig erscheinen: Wer Ohren hat, der h\u00f6re.<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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