| Erstausgabe:<\/td> | Artaria, Wien, Oktober 1790<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n “…Wenn Sie vielleicht so bald nicht eine Solche Summa entbehren k\u00f6nnten, so bitte ich sie mir wenigstens bis Morgen ein paar hundert gulden zu lehnen, weil mein Hausherr auf der Landstrasse so indiscret war, da\u00df ich ihn gleich auf der stelle ( um ungelegenheit zu vermeiden ) auszahlen musste, welches mich sehr in unordnung gebracht hat! – wir schlafen heute da\u00df erstemal in unserem neuen quartier, alwo wir Sommer und winter bleiben; – ich finde es im grunde einerley wo nicht besser; ich habe ohnehin nicht viel in der stadt zu thun, und kann, da ich den vielen besuchen nicht ausgesezt bin, mit mehrerer Musse arbeiten; – und mu\u00df ich gesch\u00e4fte halber in die stadt, welches ohnehin selten genug geschehen wird, so f\u00fchrt mich Jeder fiacre um 10 x: hinein, um das ist auch das logis wohlfeiler, und wegen fr\u00fchJahr, Sommer, und Herbst, angenehmer – da ich auch einen garten habe. – Das Logis ist in der waringergasse, bey den 3 Sternen N:o 135.”
Die \u00dcbersiedlung, die Mozart seinem Logenbruder Michael Puchberg am Mitte Juni 1788 mit diesem Brief anzeigt, ist \u00e4u\u00dferes Zeichen der kontinuierlichen Verschlechterung seiner Lage: schon im April hatte er den herrschaftlichen Haushalt im “Figaro-Haus” aufgeben m\u00fcssen. Wenige Wochen zuvor hatte Joseph II. als Verb\u00fcndeter Ru\u00dflands dem Osmanischen Reich den Krieg erkl\u00e4rt, ein in jeder Hinsicht ungl\u00fccklicher Schritt, dessen absehbares Scheitern auch die allgemeine Wirtschaftslage deutlich verschlechterte. Die dadurch heraufbeschworene Krise zwang sogar den Adel zu Sparma\u00dfnahmen, und darunter litt naturgem\u00e4\u00df das Wiener Musikleben. Der in krassem Gegensatz zu dem Prager Triumph des Vorjahres stehende Mi\u00dferfolg der Wiener Erstauff\u00fchrung des “Don Giovanni” (7. Mai 1788) ist so besehen nicht ausschlie\u00dflich auf den schlechten Geschmack der Wiener zur\u00fcckzuf\u00fchren. Was Mozarts pers\u00f6nliche finanzielle Probleme anlangt, so waren, neben einer in manchem wahrscheinlich allzu aufwendigen und luxuri\u00f6sen Haushaltsf\u00fchrung, vor allem Constanzes Krankheit und die dadurch notwendigen Kuren eine zus\u00e4tzliche Belastung. Immer wieder und in immer k\u00fcrzeren Abst\u00e4nden mu\u00df Mozart sich mit der Bitte um finanzielle Unterst\u00fctzung an Puchberg wenden, der ihn fast nie entt\u00e4uscht. Zu der materiellen Misere kommt pers\u00f6nliches Leid: knapp zwei Wochen nach der \u00dcbersiedlung auf den Alsergrund stirbt Mozarts gerade sechsmonatige Tochter Theresia.
Mozarts Hoffnung, “mit mehrerer Musse arbeiten” zu k\u00f6nnen, hat sich aber all diesen tragischen und widrigen Umst\u00e4nden zum Trotz in wunderbarer Weise best\u00e4tigt: schon in den ersten zwei Monaten entstand im neuen Quartier die Triade der letzten Symphonien – ein Leistung, deren konzentrierte Dichte in der Musikgeschichte vielleicht nur noch in der Entstehung von Schuberts letzten drei Klaviersonaten erreicht wird; gleichzeitig komponiert Mozart auch die Klaviersonate C-Dur KV 545, die letzte Violinsonate (F-Dur, KV 547) und die beiden Klaviertrios E-Dur (KV 542) und C-Dur (KV 548). Als Epilog zu dieser \u00fcberreichen Sommerernte sind die beiden nach einer kurzen Pause im Herbst komponierten Trios zu betrachten: das sechss\u00e4tzige Streichtrio Es-Dur (KV 563) und das letzte Klaviertrio (G-Dur, KV 564). Waren schon im Sommer die Kammermusikwerke zwischen den monumentalen Symphonien gleichsam in Momenten der Entspannung entstanden, so darf man in KV 564 in \u00fcbergreifenderem Sinne ein Postskriptum zu dem \u00fcberreichen Gesamtwerk dieser kritischen Monate sehen. Wie schon in der C-Dur-Klaviersonate (“eine kleine klavier Sonate f\u00fcr anf\u00e4nger”) und der F-Dur Violinsonate (“eine kleine klavier Sonate – f\u00fcr Anf\u00e4nger mit einer Violin”) sind die technischen Anspr\u00fcche in Hinblick auf h\u00e4usliches Musizieren ( – etwa mit Michael Puchberg – ) niedrig gehalten, wenn auch das Klaviertrio in seinem ersten Satz einen deutlich konzertanteren Ton aufweist als die beiden Sonaten. Das Autograph legt die Vermutung nahe, da\u00df das Werk urspr\u00fcnglich als Klaviersonate konzipiert war und erst nachtr\u00e4glich zum Klaviertrio umgearbeitet wurde.
Das Allegro spielt in gel\u00f6stester und gl\u00fccklichster Manier mit dem Motiv einer fallenden Terz – wie ein quasi monothematischer Satz unter Aussparung dramatischer Komplikationen so abwechslungsreich und fesselnd sein kann, ist ein begl\u00fcckendes R\u00e4tsel.
Das Andante (C-Dur) unterzieht ein volksliedhaftes Thema sechs ganz schlichten Variationen, von denen die ersten drei sich auf einfache figurale Umspielung beschr\u00e4nken, w\u00e4hrend die folgenden beiden die schon im Thema manifesten imitatorischen M\u00f6glichkeiten nacheinander in Dur und Moll skizzenhaft umrei\u00dfen. Mit dem Minore ist auch die dramaturgische Mitte des ganzen Werkes und der einzige Moment drohender Vereinsamung erreicht; schon die folgende Schlu\u00dfvariation zerst\u00e4ubt diese Gefahr in einen schwerelos beschwingten Tanz. Auf diese Weise finden sich der dunkelste und der hellste Ton des Werkes in unmittelbarer Nachbarschaft und halten das Werk aus seiner Mitte heraus im Gleichgewicht.
Das abschlie\u00dfende Allegretto ist eine Siciliana in Rondoform. Das Ritornell ist auf naiv-raffinierte Weise phrasiert, in dem die Ba\u00dflinie im Wechsel von abschlie\u00dfenden Viertel- und Achtelnoten zwischen z\u00f6gernder Frage und t\u00e4nzerischem Schwung irisiert. Die beiden Rondo-Episoden sind in subtiler Antithese aufeinander bezogen, indem die erste, ein unmi\u00dfverst\u00e4ndlich “franz\u00f6sisches” Minore, der Siciliana empfindsame T\u00f6ne entlockt, w\u00e4hrend die andere den eleganten metrischen Duktus des Satzes ganz verl\u00e4\u00dft, um uns auf einer “teutschen” Tenne mit b\u00e4urischer Ausgelassenheit tanzen zu lassen. Die Coda ist in ihrem unpr\u00e4tentiosen Einfallsreichtum ein w\u00fcrdiger Schlu\u00dfpunkt f\u00fcr Mozarts Klaviertriowerk. Wer sich erst einmal von der (in repr\u00e4sentationshungrigen Zeiten gerne gen\u00e4hrten) Erwartung gel\u00f6st hat, jede Werkgruppe im Schaffen eines Genies m\u00fcsse auf ein alles zuvor Begonnene \u00fcberragendes Erf\u00fcllungswerk zustreben (also etwa einem Pendant zu “Jupiter-Symphonie” oder Requiem), wird die innige und unbeschwerte Einfachheit dieses Abschlu\u00dfwerkes nicht als Schw\u00e4che, sondern als unverdiente Gnade erleben.
<\/p>\n\n\n\n \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wolfgang Amadeus Mozart * 27. J\u00e4nner 1756\u2020 05. Dezember 1791 Trio (Terzett) G-Dur KV 564 Komponiert: Wien (W\u00e4hringer Stra\u00dfe 26, Gartenhaus), beendet am 27. Oktober 1788 Urauff\u00fchrung: nicht dokumentiert Erstausgabe: Artaria, Wien, Oktober 1790 “…Wenn Sie vielleicht so bald nicht eine Solche Summa entbehren k\u00f6nnten, so bitte ich sie mir wenigstens bis Morgen ein paar […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-531","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/531","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=531"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/531\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":532,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/531\/revisions\/532"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=531"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=531"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=531"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |