| Erstausgabe:<\/td> | Artaria, Wien, 1788<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n Der kompositorisch reichste Sommer in Mozarts Leben schenkte uns neben der Triade der letzten Symphonien auch die beiden Klaviertrios, die heute auf unserem Programm stehen. \u00dcber den schattenreichen biographischen Hintergrund dieser Monate haben wir schon in Zusammenhang mit Mozarts letztem Klaviertrio (G-Dur, KV 564) gesprochen, das als letzte Nachsommerfrucht diese unfa\u00dfbar reiche Schaffensperiode beschlie\u00dft. Geldn\u00f6te, Krankheit, ung\u00fcnstige politische und soziale Konstellationen bilden einen dissonanzenreichen Kontrapunkt zum Schaffensgl\u00fcck dieses Sommers und h\u00e4ngen wie dr\u00e4uende Gewitterwolken \u00fcber einem Erntetag.
Wie schon im vorangehenden Exkurs er\u00f6rtert, ist das Trio KV 542 Mozarts einziges Werk in der Haupttonart E-Dur. Diese Tonart geh\u00f6rt in der ungleichschwebenden Stimmung zu den besonders “expressiven”, “gespannten”, was die Sparsamkeit ihrer Verwendung durch die Klassiker erkl\u00e4rt. Immerhin f\u00e4llt auf, da\u00df in Haydns Werk E-Dur zwar auch zu den selteneren Tonarten z\u00e4hlt, doch als Grundtonart mit einer ganzen Reihe gewichtiger Werke vertreten ist (je drei Streichquartette, Streichtrios und Klaviersonaten, je zwei Symphonien und Klaviertrios). Der Opernfreund wird sich aber unschwer an einige sehr bezeichnende und beziehungsreiche E-Dur-Momente auch in Mozarts Oeuvre erinnern: der gravit\u00e4tisch-ehrfurchtsvollen (bzw. ehrfurchtgebietenden) Geste von Leporellos “O statua gentilissima” und Sarastros “In diesen heil’gen Hallen” steht die Naturpoesie zweier auch textlich verwandter Stellen in “Cos\u00ed fan tutte” (“Soave sia il vento”) und “Idomeneo” (“Zeffiretti lusinghieri”) gegen\u00fcber.
Dieses letzte St\u00fcck (KV 366\/Nr.19 – Grazioso) f\u00fchrt uns recht nahe an die Stimmungswelt des Kopfsatzes (Allegro) unseres Trios. Hier wie dort wird die Atmosph\u00e4re von einem schwebenden Dreivierteltakt mit ausdrucksvollen chromatischen Wendungen getragen. Der weitgespannte Bogen des Hauptthemas, das in der Reprise noch eine sehr bemerkenswerte harmonische Bereicherung erf\u00e4hrt; das fast zerbrechliche Seitenthema, an dessen Ende das Cello eine verbl\u00fcffende R\u00fcckung ausl\u00f6st, die ihrerseits wiederum zu einem kontrapunktischen Geniestreich f\u00fchrt; und endlich die “empfindsam” dahinsterbende Schlu\u00dfgruppe, in der die alle Elemente verbindende chromatische Keimzelle offen zutage tritt – all das l\u00e4\u00dft den Satz in einem au\u00dfergew\u00f6hnlichen, nicht allt\u00e4glichen Licht erscheinen.
Bei aller Skepsis gegen\u00fcber der m\u00fc\u00dfigen Reminiszenzenjagd ist nicht zu leugnen, da\u00df das folgende Andante grazioso (A-Dur) eine Zwillingsschwester des As-Dur-Andante aus der benachbarten Symphonie (Es-Dur, KV 543) ist: rhythmischer Duktus, melodische Gestik , bis hin zu einzelnen Wendungen – alles ist aus dem gleichen Holz geschnitzt. Und doch befinden wir uns hier in einer v\u00f6llig anderen Welt, die freilich mit dem Gegensatz A-Dur\/As-Dur nur ganz oberfl\u00e4chlich angedeutet werden kann. Vor Mozarts wirklich unersch\u00f6pflichem Erfindungsreichtum in der Harmonisierung des schlichten Rondothemas kann man nur sprachlos staunen. Die Rondoform ist \u00fcbrigens wieder sehr frei behandelt: Die erste Episode ist nur ein reich ausgezierter Zwischensatz, das Minore variiert das Thema fast in der Art einer Durchf\u00fchrung, und die dazwischenliegenden Ritornelle sind miniaturhaft verk\u00fcrzt, wodurch noch Raum f\u00fcr eine Coda gewonnen wird, in der Mozart sich selbst an harmonischem Einfallsreichtum noch einmal \u00fcbertrifft.
Auch f\u00fcr den Finalsatz (Allegro), der erst im zweiten Anlauf seine uns bekannte Gestalt erhielt ( – im Autograph steht zwischen Andante und Finale ein 65 Takte langes Fragment des urspr\u00fcnglichen Schlu\u00dfsatzes im Sechsachteltakt – ), bedient sich Mozart der Rondoform, und wieder finden wir best\u00e4tigt, was wir bez\u00fcglich der formalen Verh\u00e4ltnisse zwischen dem 2. und 3. Satz des Trios B-Dur KV 502 schon feststellen konnten. Die Aufeinanderfolge zweier S\u00e4tze, denen das gleiche formale Grundschema zugrunde liegt, bedingt die Verwendung m\u00f6glichst weit auseinanderliegender Varianten dieses Schemas. Folgerichtig finden wir in diesem herrlichen Schlu\u00dfrondo die erste Episode betont konzertant ausgepr\u00e4gt und das Minore mit besonders gro\u00dfer Selbst\u00e4ndigkeit behandelt. Dem Formumri\u00df ABACA-Coda des Andante ist hier die Gestalt ABACBA-Coda gegen\u00fcbergestellt, worin sich noch \u00fcber all diese Gewichtsverschiebungen hinaus die formale Eigenst\u00e4ndigkeit der beiden S\u00e4tze manifestiert. In die R\u00fcckf\u00fchrung zum 2. Ritornell hat Mozart \u00fcbrigens einen ganz k\u00f6stlich “schr\u00e4gen” Querstand eingebaut (ich glaube fast, im Autograph das spitzb\u00fcbische Vergn\u00fcgen an diesem Streich graphisch ausgedr\u00fcckt zu sehen!) – leider haben fast alle Ausgaben diese “Ungeb\u00fchrlichkeit” des Meisters schamhaft wegretouchiert.
Aus dem Postscriptum des Briefes, mit dem Mozart seinem Logenbruder und M\u00e4zen Michael Puchberg Mitte Juni 1788 seine \u00dcbersiedlung anzeigt: “Wann werden wir denn wieder bey ihnen eine kleine Musique machen?– Ich habe ein Neues Trio geschrieben!” klingt schon die Vorfreude auf das Vergn\u00fcgen, das Mozart sich und seinen Freunden mit diesem Werk zu bereiten gedenkt. Da\u00df er dabei in besonderer Weise an Michael Puchberg gedacht hat, geht aus mehreren Briefstellen hervor, in denen das Werk als f\u00fcr Puchberg geschrieben bezeichnet wird. Wenige Wochen sp\u00e4ter bittet er seine Schwester, Michael Haydn zu sich nach St. Gilgen einzuladen und ihm seine – Mozarts – “Neuen sachen” vorzuspielen: “…das Trio [KV 542], und quartett [KV 493] wird ihm nicht misfallen.” Auf der Reise, die Mozart im darauffolgenden Fr\u00fchling mit F\u00fcrst Carl Lichnowsky nach Prag, Dresden und Berlin f\u00fchrte, kam es in Dresden am 13. April 1789, am Vorabend von Mozarts Auftreten am Hof des Kurf\u00fcrsten Friedrich August III. Von Sachsen, zur ersten datierbaren Auff\u00fchrung des Werkes. Mozart wu\u00dfte ganz offensichtlich, da\u00df ihm mit diesem Werk ein auch in seinem Oeuvre nicht allt\u00e4glicher Wurf gelungen war. Nicht nur die meisten Mozartbiographen sehen in diesem Werk die Kr\u00f6nung von Mozarts Klaviertrioschaffen. Chopin sch\u00e4tzte das E-Dur-Trio ganz besonders und f\u00fchrte es etliche Male \u00f6ffentlich auf.
<\/p>\n\n\n\n \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wolfgang Amadeus Mozart * 27. J\u00e4nner 1756\u2020 05. Dezember 1791 Trio E-Dur KV 542 Komponiert: Wien (W\u00e4hringer Stra\u00dfe 26, Gartenhaus), beendet am 22. Juni 1788 Widmung: Michael Puchberg (1741-1822) Urauff\u00fchrung: privat wohl Ende Juni 1788 bei Michael Puchberg (I., Hoher Markt) erste dokumentierte (nicht gesicherte) \u00f6ffentliche Auff\u00fchrung: Dresden, Hotel de Pologne, 13. April 1789 W. […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-527","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/527","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=527"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/527\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":528,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/527\/revisions\/528"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=527"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=527"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=527"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |