{"id":525,"date":"2019-02-13T17:17:44","date_gmt":"2019-02-13T16:17:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=525"},"modified":"2019-02-13T17:17:52","modified_gmt":"2019-02-13T16:17:52","slug":"mozart-trio-terzett-b-dur-kv-502","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/mozart-trio-terzett-b-dur-kv-502\/","title":{"rendered":"Mozart: Trio (Terzett) B-Dur KV 502"},"content":{"rendered":"\n

Wolfgang Amadeus Mozart<\/h3>\n\n\n\n

* 27. J\u00e4nner 1756
\u2020 05. Dezember 1791<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Trio (Terzett) B-Dur KV 502<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>Wien (Domgasse 5), 18. November 1786<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>nicht dokumentiert<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Artaria, Wien, November 1788<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Am 15.November 1786 starb Mozarts drittes Kind im Alter von wenigen Wochen. Am Tag nach dem Begr\u00e4bnis (das Kind wurde, so wie sp\u00e4ter auch sein Vater, auf dem Friedhof der Vorstadt St.Marx begraben), dem 18.November, beendet Mozart das vielleicht sonnigste seiner Klaviertrios. Das “Terzett f\u00fcr Klavier, Violin und Violoncell”, wie er es in seinem eigenh\u00e4ndigen Werkverzeichnis nennt, ist vom ersten Takt an in das milde Licht der uns aus dem B-Dur Klavierkonzert KV 450 wohlvertrauten, “empfindsam” chromatisierten Terzg\u00e4nge getaucht. Diese Stimmung gibt den Grundton f\u00fcr das ganze Werk. Nicht, da\u00df es an wehm\u00fctigen Tr\u00fcbungen und ersch\u00fctternden Ahnungen fehlte – welches Mozartsche Werk entbehrte dieser Z\u00fcge ? – aber, mehr noch als sonst, bleiben diese Momente ohne Folgen, die Wolken zerflie\u00dfen spurlos, und der Himmel beh\u00e4lt seine reine, herbstlich-kr\u00e4ftige Farbe. Es bleibt ein gleicherma\u00dfen geheimnisvolles wie begl\u00fcckendes Ph\u00e4nomen, da\u00df die Tragik von Mozarts “wirklichem” Leben, die sich mehr noch als im Tod des Kindes im unaufhaltsamen Niedergang seiner b\u00fcrgerlichen Existenz manifestiert ( – in jenen Wochen denkt Mozart ernstlich an eine \u00dcbersiedlung nach England, von der er sich eine L\u00f6sung seiner immer bedrohlicher werdenden wirtschaftlichen Schwierigkeiten erhofft, und knapp ein halbes Jahr sp\u00e4ter, nach der Zerschlagung dieser Pl\u00e4ne, mu\u00df er – \u00e4u\u00dferes Zeichen seines Abstiegs – die repr\u00e4sentative Stadtwohnung gegen ein bescheidenes Vorstadtquartier tauschen – ), da\u00df diese “prosaische” Tragik so unbegreiflich fern jener Welt lag, in die Mozart sich anscheinend so m\u00fchelos erheben konnte und in der er mit jedem neuen Werk immer heimischer wurde.

Der erste Satz (Allegro) ist ein besonders eindrucksvolles Beispiel jener “klassischen” Klarheit und \u00d6konomie, die den Mozartschen Stil der Wiener Jahre pr\u00e4gen. Ganz ohne \u00dcbertreibung oder Spitzfindigkeit k\u00f6nnte man sagen, da\u00df das gesamte Material des Satzes schon in den ersten beiden Takten enthalten ist. So phantasievoll wird das Hauptthema den wechselnden dramaturgischen Erfordernissen des Satzablaufes angepa\u00dft und so raffiniert wird der Schwung des unscheinbaren Geigenmotivs des zweiten Taktes ausgen\u00fctzt, da\u00df man das “Fehlen” eines kontrastierenden Seitenthemas erst bemerkt, wenn es – versp\u00e4tet und damit gleichsam von der Last architektonischer Funktion befreit – am Anfang der Durchf\u00fchrung doch noch eintritt. (Dieser Gestaltungsform werden wir in Mozarts Werk ab hier h\u00e4ufiger begegnen, so etwa gleich einige Monate sp\u00e4ter im Kopfsatz der vierh\u00e4ndigen Klaviersonate C-Dur, KV 521.) Solche unerwarteten Geschenke machen sinnf\u00e4llig, da\u00df \u00d6konomie von Form und Material, wie sie die h\u00f6chsten Kulturleistungen aller Zeiten auszeichnen, nichts mit jener spartanischen Strenge zu tun hat, die uns Dogmatiker und Diktatoren immer wieder als “klassisch” anpreisen.

Besonders subtil und organisch ist die Anbindung des folgenden Larghettos (Es-Dur) an den Kopfsatz: Aus der Codagestalt des Kopfmotivs, die die Schlu\u00dftakte des ersten Satzes beherrscht, erw\u00e4chst der charakteristische Auftakt zum Hauptthema des folgenden Satzes. Die schon oben erw\u00e4hnte N\u00e4he des Werkes zum B-Dur-Klavierkonzert KV 450 zeigt sich hier nicht weniger als im vorigen Satz; auch hier entsprechen Tonart, Charakter und formale Einzelz\u00fcge dem jeweiligen konzertanten Gegenst\u00fcck. Der au\u00dfergew\u00f6hnlich weitr\u00e4umige Satz hat jedoch eine sehr eigenwillige Form, in der Elemente eines Rondos mit solchen eines Variationssatzes zu einer v\u00f6llig homogenen Einheit verschmelzen, die – gleichsam auf Fernwirkung berechnet – den Eindruck einer dreiteiligen Liedform vermittelt. Ein Blick ins Autograph (das seit dem Ende des 2. Weltkrieges in Krakau aufbewahrt wird) zeigt uns, da\u00df eine solche nat\u00fcrlich gewachsene Einheit auch bei Mozart durchaus das Resultat suchender Auswahl (und nicht nur “g\u00f6ttlicher Eingebung”) ist: Die zentrale As-Dur-Episode, die f\u00fcr die Physiognomie dieses Satzes so entscheidend ist, wird an einer Stelle eingef\u00fcgt, an der Mozart zun\u00e4chst einen ganz anderen (den Variationencharakter verst\u00e4rkenden und wesentlich “gew\u00f6hnlicheren”) Verlauf konzipiert hatte.

Wie sehr solche Entscheidungen, die zun\u00e4chst nur den konkreten Ablauf eines Satzes zu betreffen scheinen, die Gesamtarchitektur eines ganzen Werkes mitbestimmen k\u00f6nnen, erweist sich exemplarisch am abschlie\u00dfenden Rondosatz (Allegretto). Die Einf\u00fcgung und besondere Hervorhebung der Mittelepisode hatte im Larghetto das formale Gewicht so sehr zugunsten des Rondotyps verschoben, da\u00df sich eine Wiederholung dieses Typs (den etwa auch der Schlu\u00dfsatz von KV 450 repr\u00e4sentiert) nicht anbot. Daher verzichtet Mozart in diesem Rondo auf alles, was der Mittelepisode eigenst\u00e4ndiges thematisches Relief oder harmonische Stabilit\u00e4t geben k\u00f6nnte und ersetzt sie durch einen Durchf\u00fchrungsteil (was dem Satz wiederum Z\u00fcge eines Sonatensatzes verleiht); folgerichtig wird aber die (im Larghetto “unterentwickelte”) erste Episode hier besonders betont und liefert auch das motivische Material f\u00fcr den “Schlu\u00dfstein” des Werkes. Auf diese Weise schafft Mozart einen komplement\u00e4ren Bezug zwischen Larghetto und Allegretto, der durch die Identit\u00e4t der melodischen Anfangsgeste beider S\u00e4tze noch dezent hervorgehoben wird. Zusammen mit dem assoziativen Raffinement, das den ersten Satz an das Larghetto bindet, ist hiemit ein kaum mehr zu \u00fcberbietendes Ma\u00df an organischer Koh\u00e4renz des Werkganzen erreicht, ohne da\u00df die Individualit\u00e4t und inhaltliche Geschlossenheit der Einzels\u00e4tze in irgendeiner Weise beschnitten erschiene – eine Meisterleistung, wie wir sie bei Mozart nur allzugern als “einfach gegeben” hinnehmen.
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\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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