{"id":507,"date":"2019-02-13T16:43:06","date_gmt":"2019-02-13T15:43:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=507"},"modified":"2019-02-13T16:43:12","modified_gmt":"2019-02-13T15:43:12","slug":"juon-suite-c-dur-op-89","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/juon-suite-c-dur-op-89\/","title":{"rendered":"Juon: Suite C-Dur op.89"},"content":{"rendered":"\n

Paul Juon<\/h3>\n\n\n\n

* 23. Februar 1872
\u2020 21. August 1940<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Suite C-Dur op.89<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>Berlin, 1932<\/td><\/tr>
Widmung:<\/td>Bronislaw von Pozniak (1887-1953)<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Challier, Berlin, 1932<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Auf die \u00e4u\u00dferste Konzentration von Juons beiden gro\u00dfen Trio-Tondichtungen (Litaniae, op.70, und Legende, op.80) mu\u00dfte zwangsl\u00e4ufig eine spielerische Entspannung folgen. Und so hat Juon 1932, zwei Jahre nach der Legende und kurz vor seiner “Heimkehr” in die Schweiz, noch ein letztes Werk f\u00fcr Klaviertrio geschrieben, das der gro\u00dfr\u00e4umigen und dichten Form der vorangegangenen Werke eine lockere Folge pointiert formulierter und mit leichter Hand skizzierter Miniaturen gegen\u00fcberstellt. Juon hat den Zyklus dem aus Lemberg stammenden Pianisten Bronislaw von Pozniak (1887-1953) und seinem Trio gewidmet. Man k\u00f6nnte in dieser Suite auch eine Huldigung an den kosmopolitischen Geist der Metropole sehen, die dem Komponisten \u00fcber fast die ganze Dauer seines sch\u00f6pferischen Lebensweges Heimat war. So findet sich in diesen f\u00fcnf St\u00fccken, neben vielen anderen Reminiszenzen, die dem Kulissenfonds eines Variet\u00e9theaters entnommen scheinen, auch etwas von dem russischen und skandinavischen Kolorit, das Berlin bis zum Zusammenbruch der Weimarer Republik bewahrte, und zu dem letztlich ja auch die Figur Paul Juons selbst geh\u00f6rte. Und damit wir auch nicht vergessen, da\u00df dies auch die Stadt von George Grosz war, mischt sich immer wieder der schrille und fiebrige Klang einer Jazzband in die vielstimmige Gro\u00dfstadtmusik.
In Juons eigenh\u00e4ndigem Werkverzeichnis tragen die f\u00fcnf S\u00e4tze der Suite illustrative Titel, die im Druck fehlen – auch das wohl ein Indiz f\u00fcr Juons Zwiespalt im Umgang mit “programmatischen” Etiketten. Das erste St\u00fcck (Allegretto<\/em>, C-Dur), eine diatonisch-impressionistische Miniatur hei\u00dft dort schlicht “Melodia”, w\u00e4hrend das folgende (Giocoso<\/em>, C-Dur) sehr treffend mit “Marionette” betitelt ist. Der Mittelsatz, (Andantino<\/em>, d-moll, im Werkverzeichnis “Intermezzo”) evoziert den Ton eines wehm\u00fctigen russischen Liedes, dem ein vertr\u00e4umt t\u00e4nzerisches Trio gegen\u00fcbergestellt wird. Der vierte Satz (Allegretto<\/em>, h-moll) ist der l\u00e4ngste und kunstvollste der Suite. Er war urspr\u00fcnglich mit “Odaliske” \u00fcberschrieben: Da\u00df es sich dabei um eine maurische Szene handelt, wird mit pointiert hispanisierenden Wendungen klargestellt – und da\u00df sich der languid-laszive Grundton des St\u00fcckes zwischendurch zu ekstatischer Frenetik steigert, l\u00e4\u00dft die Unterdr\u00fcckung des Titels schon aus Jugendschutzgr\u00fcnden als berechtigt erscheinen. Dagegen w\u00e4re die vorgesehene Bezeichnung des Schlu\u00dfst\u00fcckes (Allegro giusto<\/em>, C-Dur) als “Barbarentanz” ganz einfach eine Tautologie gewesen: Hier verbindet sich der Nachhall jener heidnischen, “skythischen” Wildheit, die im Ru\u00dfland der Jahrhundertwende mit solcher Vorliebe beschworen wurde, mit der eine Generation sp\u00e4ter modischen “Gro\u00dfstadtbarbarei” der “roaring twenties” zu einem effektvoll-ironischen Schlu\u00dfpunkt unter das ebenso widerspr\u00fcchliche wie vielschichtige Klaviertrioschaffen Paul Juons.
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\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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