| Erstausgabe:<\/td> | Artaria, Wien, Oktober 1797<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n Schon am 16. April 1796 k\u00fcndigt Haydn seinem Verleger Christoph Gottlob Breitkopf – “nur noch ein wenig geduld, Sie werden Geld und Music erhalten” – die \u00dcbersendung dieses Werkes an, das er aber dann doch erst am 9. November 1796 abschicken kann. Die “versprochene Claviersonate” ist Haydns letztes Klaviertrio und ein w\u00fcrdiger Abschlu\u00df f\u00fcr diese in der Geschichte unseres Genres einzigartige Werkreihe; sie ist dar\u00fcber hinaus auch Haydns letzte Komposition f\u00fcr Klavier – alle weiteren Pl\u00e4ne sind \u00fcber das Entwurfstadium nicht hinausgediehen. An Weite der Anlage und harmonischem Reichtum \u00fcbertrifft dieses Trio fast alle seine Vorg\u00e4nger, unter denen es allerdings einige gibt, die formal und idiomatisch noch weiter in bis dahin unerforschtes Neuland vordringen.
Der erste Satz (Allegro moderato) entfaltet einen sogar f\u00fcr Haydn ungew\u00f6hnlichen Ideenreichtum. Man hat in etlichen Details ebenso wie in der Gesamtanlage dieses pr\u00e4chtigen Satzes den Nachklang mozartischer Modelle zu h\u00f6ren gemeint; mir scheint aber eher, da\u00df Haydn hier in gr\u00f6\u00dfter Abrundung und Vollendung die Quintessenz seiner ureigensten Errungenschaften und Erfahrungen vorlegt – und nur in dieser Brechung ist nat\u00fcrlich auch der Schatten Mozarts gegenw\u00e4rtig. Die Exposition quillt f\u00f6rmlich \u00fcber von thematischem Material, das auf subtilste Weise miteinander verkn\u00fcpft wird. Eben diese Verkn\u00fcpfung ist es, in der Haydn seine ganze Meisterschaft erweist. Ein unscheinbares Motiv, das im ersten Takt als Begleitung versteckt auftritt, dient in den verschiedensten Metamorphosen als Klammer zwischen den einzelnen Formteilen. Zwei voll entwickelte Hauptthemen werden vor uns ausgebreitet, bevor uns eine Variation des ersten gleichsam durch einen Nebeneingang zum Seitensatz f\u00fchrt. Bei dieser Gelegenheit tritt ein zweites, in der Tat ganz mozartisch anmutendes Klammermotiv (eine Achtelkette von “Sospiri”) auf, das sich zuvor an unscheinbarer Stelle im zweiten Hauptthema verborgen hatte und erst nun seine Wandlungsf\u00e4higkeit erweisen kann. Bemerkenswert und au\u00dfergew\u00f6hnlich ist die Wahl der Molldominante als Tonart f\u00fcr das zweite Seitenthema – einer Tonart, die im Idiom der Wiener Klassik meist ein Vorbote au\u00dfergew\u00f6hnlicher Komplikationen ist, zumal wenn sie an so prominenter Stelle auftritt. Hier k\u00fcndigt sie aber nur die erstaunliche Erweiterung des harmonischen Horizontes an, die uns in der Durchf\u00fchrung erwartet. Dabei erweist sich wieder einmal, da\u00df auch entfernteste Tonarten nicht willk\u00fcrlich, einer Genielaune folgend, sondern nur in Erf\u00fcllung einer inneren organischen Notwendigkeit aufgesucht werden. So erstaunt es uns nicht, gleich am Eingang der Durchf\u00fchrung nacheinander jene Trabantentonarten von Es-Dur zu finden, die uns schon aus anderem Zusammenhang vertraut sind (vgl. Hob.XV:29 und Hob.XV:31): Das erste Hauptthema erscheint in Ces(H)-Dur, w\u00e4hrend uns das zweite unmittelbar darauf in einer es-moll-Verkleidung entgegentritt. Von hier aus f\u00fchrt uns Haydn gleichsam auf einem Saumpfad \u00fcber Des-Dur, es-moll, f-moll und c-moll zur\u00fcck zur Tonika, von der die nach all diesen Abenteuern unerwartet regelm\u00e4\u00dfige Reprise ihren Ausgang nimmt.
Auch der zweite Satz (Andante con moto, C-Dur) verr\u00e4t in jedem Takt den reifen Meister. Der f\u00fcr einen langsamen Satz eher ungebr\u00e4uchliche Dreiachteltakt (von Haydn in keinem seiner anderen Trios in dieser Funktion verwendet) sorgt f\u00fcr einen leichten Flu\u00df, der uns scheinbar schwerelos \u00fcber das chromatisch bl\u00fchende Terrain tr\u00e4gt. Der rastlosen Modulatorik der Ecks\u00e4tze steht hier eine unersch\u00fctterliche Stabilit\u00e4t gegen\u00fcber – die Grundtonart C-Dur herrscht uneingeschr\u00e4nkt \u00fcber den ganzen Satz. Allerdings ist diese Tonart selbst (Variante der Mollparallele) schon eine kleine Kostbarkeit: Haydn scheint eine besondere Vorliebe f\u00fcr diese nicht sehr naheliegende Verwandtschaft besessen zu haben – in seinen sp\u00e4ten Trios kommt sie gleich viermal vor (Hob.XV:20, Hob XV:25, Hob.XV:27, Hob.XV:30) -, und Beethoven hat diese Neigung vielleicht von seinem Lehrmeister geerbt, wie sich etwa aus seinen aus eben dieser Zeit stammenden Werken op.1\/Nr.2 (Klaviertrio G-Dur) und op.7 (Klaviersonate Es-Dur) schlie\u00dfen lie\u00dfe. (\u00dcbrigens werden wir Beethoven noch ein gutes Jahrzehnt sp\u00e4ter diesem Erbe treu finden – und zwar wieder in einem in Es-Dur stehenden Schl\u00fcsselwerk der Klaviertrioliteratur: op.70\/Nr.2). – Die Form des Satzes ist die “gew\u00f6hnliche” dreiteilige Liedform – aber mit welchem Raffinement und welcher Freiheit gehandhabt! Durch dezent eingesetzte Asymmetrie versteht Haydn es, dem ganzen Satz einen Anschein improvisatorischer Freiheit zu geben. Vor allem aber gelingt ihm das seltene Kunstst\u00fcck, die Wiederholung des Hauptteils durch Angleichung der Textur und Vertauschen einzelner Abschnitte so innig mit dem Mittelteil zu verschmelzen, da\u00df das (\u00fcblicherweise in langsamen S\u00e4tzen durchaus erw\u00fcnschte) statische Element dieser Bauart v\u00f6llig aufgehoben erscheint.
Nicht einmal f\u00fcr die \u00dcberleitung zum attacca anschlie\u00dfenden Presto wird die Grundtonart des zweiten Satzes verlassen. Direkt von der Dominante G-Dur aus werden wir in den ungeb\u00e4ndigten \u00dcbermut dieses entfesselten “Deutschen Tanzes” entlassen. Hier erkl\u00e4rt sich auch r\u00fcckblickend, warum dem Komponisten so sehr an der Aufrechterhaltung des Flusses und der Dynamisierung der Form im Andante gelegen war. Er hat n\u00e4mlich auch f\u00fcr diesen Schlu\u00dfsatz die dreiteilige Form gew\u00e4hlt, wobei der Tanzcharakter eine “genaue”, unverschleierte Reprise w\u00fcnschenswert erscheinen lie\u00df. Durch die so grunds\u00e4tzlich andere Handhabung des gleichen Formschemas im vorhergehenden Satz vermeidet er auch den leisesten Anflug von Stereotypie. Im Mittelteil finden wir wieder unsere alten Bekannten es-moll und H-Dur in fulminanter Aktion – diesmal in kroatischer Bauerntracht. Eine geistreiche und brillante Coda setzt einen lapidaren Schlu\u00dfpunkt unter Haydns letztes Klaviertrio.
<\/p>\n\n\n\n \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joseph Haydn * 31. M\u00e4rz 1732\u2020 31. Mai 1809 Trio Es-Dur Hob.XV:30 Komponiert: Wien, beendet vor dem 9. November 1796 Urauff\u00fchrung: nicht dokumentiert Erstausgabe: Artaria, Wien, Oktober 1797 Schon am 16. April 1796 k\u00fcndigt Haydn seinem Verleger Christoph Gottlob Breitkopf – “nur noch ein wenig geduld, Sie werden Geld und Music erhalten” – die \u00dcbersendung […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-485","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/485","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=485"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/485\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":486,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/485\/revisions\/486"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=485"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=485"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=485"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |