![\"\"\/](\"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/resmedia\/img\/up200708\/beeth05_600x746.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nDas Trio in d-moll (Hob.XV:23) schlie\u00dft den zweiten der beiden den F\u00fcrstinnen Esterh\u00e1zy gewidmeten Zyklen ab. Die Parallelen zu dem Molltrio der ersten Serie (Hob.XV:19) sind frappant. Hier wie dort folgt einem er\u00f6ffnenden Zwei-Viertel-Andante in der Form von Doppelvariationen ein Adagio im Dreivierteltakt, und beide Male w\u00e4hlt Haydn als Tonart f\u00fcr diesen Mittelsatz die Submediante (Es-Dur f\u00fcr das g-moll-Trio der ersten Reihe, B-Dur bei unserem d-moll-Trio). Bei so viel \u00dcbereinstimmung darf man nach dem oben Angek\u00fcndigten auch wesentliche Unterschiede erwarten: Im Kopfsatz des d-moll-Trios (Molto Andante) sind beide Thementeile wesentlich knapper gefa\u00dft, wodurch Raum f\u00fcr eine zus\u00e4tzliche Variation gewonnen wird. So pr\u00e4sentiert sich denn dieser Satz als ein “echter” Variationssatz und kann also auch auf die formale Artistik einer nachgestellten Sonaten-Variation (wie sie das Presto des g-moll-Trios bietet) verzichten, die hier durch eine schlichte Coda ersetzt wird. Auch die Gewichtung zwischen Minore und Maggiore kehrt die Verh\u00e4ltnisse des Schwesternwerks um: dem (nur durch das “\u00fcberz\u00e4hlige” Presto ausgeglichenen) Mollschwerpunkt des g-moll-Trios entspricht hier ein \u00dcbergewicht des Durelements. (Und weil solche Entscheidungen bei unseren gro\u00dfen Meistern ja nie ohne Folgen bleiben, werden wir bei der Gegen\u00fcberstellung der beiden Finals\u00e4tze eine analoge Entdeckung machen.)
Auch der in Charakter und Allure mit seinem Pendant eng verwandte Mittelsatz (Adagio ma non troppo, B-Dur), mit dem der Punkt der innigsten \u00dcbereinstimmung zwischen den beiden Werken erreicht ist, variiert sein Vorbild auf subtile Weise. Was dort ebenm\u00e4\u00dfiger Flu\u00df und unbeirrbare Ruhe war, wird hier unversehens zu einem harmonischen Abenteuer, das uns bis an die fernsten K\u00fcsten der Hochromantik verschl\u00e4gt. Kein Wunder, da\u00df Haydn angesichts der unerh\u00f6rten Kl\u00e4nge, die sich ihm dabei erschlie\u00dfen, nicht z\u00f6gert, auch die formale Contenance \u00fcber Bord zu werfen: In der Reprise ist die Sehnsucht nach diesen fremden Harmonien so stark geworden, da\u00df nicht einmal die thematische Eingangsperiode zu Ende gef\u00fchrt werden kann. Darf man in solchen Momenten noch von “klassischer” Musik sprechen? Der vergleichende Blick auf die beiden verwandten S\u00e4tze gibt uns die Antwort: Der Klassiker Haydn hat dem ruhigen, “unspektakul\u00e4ren” Es-Dur-Satz aus Hob.XV:19 eine offene, ins Freie (technisch gesprochen: auf die Dominante) f\u00fchrende Periode zum Thema gegeben, w\u00e4hrend er die K\u00fchnheit unseres B-Dur-Adagios mit einer regelm\u00e4\u00dfigen, in die Tonika heimkehrenden Periode mildert. In diesem (nicht notwendigerweise bewu\u00dften) Abw\u00e4gen der konstituierenden Kr\u00e4fte gegeneinander, in dieser heiligen Scheu vor dem ungehemmten Zuviel in der einen oder anderen Richtung, liegt wohl das tiefste Geheimnis der Klassik – viel eher als in der idiomatischen Eigenart des verwendeten Materials.
Das Finale (Vivace, D-Dur) ist ein w\u00fcrdiger Schlu\u00dfstein f\u00fcr den Gesamtkomplex der beiden Esterh\u00e1zy-Zyklen. An Esprit und souver\u00e4nem \u00dcbermut steht dieser Satz dem Schlu\u00dfst\u00fcck der Erd\u00f6dy-Quartette (dem Allegro spirituoso aus Hob.III:80, op.76 Nr.6, Es-Dur) um nichts nach. Die konzise, monothematische Sonatenform, die Haydn verwendet, bietet nicht viel mehr als das Spielfeld f\u00fcr die brillanten Einf\u00e4lle des Komponisten. Das Verwirrspiel mit unterschiedlich langen Auftakten und wechselnden Akzenten wird an mehreren Stellen bis zur v\u00f6lligen Metamorphose des Metrums getrieben. Das Menuett als ferner Ausgangspunkt solcher Finals\u00e4tze im Dreivierteltakt ist schon lang unter dem Horizont verschwunden, und wir befinden uns allein mit dem Genie des Komponisten auf hoher See. Ihm stehen alle Wege offen, und wir d\u00fcrfen uns darauf verlassen, “da\u00df er… verstehe die Freiheit, aufzubrechen, wohin er will.”<\/p>\n\n\n\n
\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Joseph Haydn * 31. M\u00e4rz 1732\u2020 31. Mai 1809 Trio d-moll Hob.XV:23 (op.71 Nr.3) Komponiert: London, 1794\/95 Widmung: Marie Hermenegildis Esterh\u00e1zy, geb. F\u00fcrstin Liechtenstein Urauff\u00fchrung: nicht dokumentiert Erstausgabe: Preston, London, Mai 1795 Das Trio in d-moll (Hob.XV:23) schlie\u00dft den zweiten der beiden den F\u00fcrstinnen Esterh\u00e1zy gewidmeten Zyklen ab. Die Parallelen zu dem Molltrio der ersten […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-479","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/479","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=479"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/479\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":480,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/479\/revisions\/480"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=479"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=479"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=479"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}