{"id":471,"date":"2019-02-13T16:28:47","date_gmt":"2019-02-13T15:28:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=471"},"modified":"2019-02-13T16:28:54","modified_gmt":"2019-02-13T15:28:54","slug":"haydn-trio-g-moll-hob-xv19-op-70-nr-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/haydn-trio-g-moll-hob-xv19-op-70-nr-2\/","title":{"rendered":"Haydn: Trio g-moll Hob.XV:19 (op.70 Nr.2)"},"content":{"rendered":"\n

Joseph Haydn<\/h3>\n\n\n\n

* 31. M\u00e4rz 1732
\u2020 31. Mai 1809<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Trio g-moll Hob.XV:19 (op.70 Nr.2)<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>London, 1794 (oder Wien, 1793?)<\/td><\/tr>
Widmung:<\/td>Maria Anna Esterh\u00e1zy, geb. Gr\u00e4fin Hohenfeld<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>nicht dokumentiert<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Longman & Broderip, London, November 1794<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Im November 1794, ziemlich genau in der Mitte seines zweiten Londoner Aufenthaltes (4. Februar 1794 bis 15. August 1795), lie\u00df Joseph Haydn unter dem Titel “Trois sonates pour le pianoforte avec accompagnement de violon & violoncelle” und der Opusnummer 70 eine Gruppe von drei Klaviertrios erscheinen, die in mehrfacher Hinsicht bemerkenswert sind. Es ist die erste Werkgruppe, die explizit nur mehr f\u00fcr das Klavier (und nicht auch f\u00fcr das Cembalo) konzipiert wurde; man darf mit gutem Grund vermuten, da\u00df Haydn bei der Komposition dieser Werke die im Vergleich zu den \u00f6sterreichischen robusteren und klangkr\u00e4ftigeren englischen Klaviere, etwa die von John Broadwood (1732-1812), im Sinne hatte. Gleichzeitig ist es auch die erste Triade in unserem Genre, in der sich nur dreis\u00e4tzige Trios finden; unter den f\u00fcnfzehn Trios der vorangegangenen Schaffensperiode (1784-1793) war noch die Mehrzahl (neun Werke) zweis\u00e4tzig gewesen. Und schlie\u00dflich er\u00f6ffnet Haydn mit dieser, der jungen Witwe des F\u00fcrsten Esterh\u00e1zy gewidmeten Gruppe die Reihe der vier gro\u00dfen, sein Trioschaffen kr\u00f6nenden Opera (opp. 70, 71, 73, 75 der alten Z\u00e4hlung).
Das Mittelst\u00fcck dieses Opus steht in g-moll. Sein erster Satz (Andante – Presto) ist urtypischster Haydn: Es ist einer jener im Sp\u00e4twerk Haydns geh\u00e4uft anzutreffenden Variationens\u00e4tze, mit dem Haydn gleichsam spielerisch den Nachweis erbringt, da\u00df kein anderer Komponist die Variationenform en miniature mit \u00e4hnlichem Geschick und Ideenreichtum zu handhaben versteht wie er. Auf die formale \u00c4hnlichkeit des Satzes mit den ber\u00fchmten f-moll-Klaviervariationen (Hob.XVII:6) hat die Musikwissenschaft zu Recht hingewiesen. Hier wie dort handelt es sich um Doppelvariationen in getragen gehender Bewegung, wobei das erste Thema in Moll und das zweite in Dur steht. W\u00e4hrend aber die Klaviervariationen als selbst\u00e4ndiges Werk den Typus breit entwickeln k\u00f6nnen, erfordert die Eingliederung eines solchen Satzes in einen mehrs\u00e4tzigen Werkorganismus ganz charakteristische Modifikationen. Im Interesse der Pr\u00e4gnanz des ganzen Werkes f\u00fchrt Haydn die Variationsidee auf ihre denkbar knappste Spielart zur\u00fcck – Moll- und Dur-Thema werden nur je einmal variiert. Da\u00df diese Verk\u00fcrzung nicht zur Kargheit mi\u00dfr\u00e4t, wird durch gesteigertes Raffinement in der Beziehung der beiden Themen untereinander gew\u00e4hrleistet. So nimmt etwa der Themenkopf des Maggiore-Teiles die Schlu\u00dfwendung des Minores auf, wodurch sich das zweite Thema als eine Metamorphose des ersten zu erkennen gibt. Auch in der Behandlung der Coda manifestiert sich der dramaturgische Unterschied zwischen den beiden verwandten Werken. Bei den in sich geschlossenen Klaviervariationen weitet Haydn eine letzte Reprise des Minores zu einer Art Phantasie, die das St\u00fcck kadenzartig an seinen Ausgangspunkt zur\u00fcckf\u00fchrt und somit zu einem in keiner Weise fortsetzungsbed\u00fcrftigen Ganzen rundet. Im Kopfsatz des Trios stellte sich im Hinblick auf das Werkganze eine grunds\u00e4tzlich andere Aufgabe: Hier entschied sich der Komponist daher f\u00fcr eine Coda in Form einer zus\u00e4tzlichen, frei erweiterten Variation des Maggiore-Teiles. In Metrum, Tonart, Tempo und Charakter nimmt diese Abschlu\u00dfvariation schon den Schlu\u00dfsatz des Trios vorweg und schafft damit gro\u00dfr\u00e4umige Bez\u00fcge, die den Zusammenhalt der Teile verst\u00e4rken – eine “architektonische” \u00dcberlegung, die der Gefahr des zu gro\u00dfen Eigengewichtes der Doppelvariationen Rechnung tr\u00e4gt. Charles Rosen, der sich in seinem “Klassiker” “The Classical Style” an der Originalit\u00e4t dieser auf mehr als doppelte L\u00e4nge erweiterten Schlu\u00dfvariation delektiert, kn\u00fcpft an deren Analyse die Feststellung, da\u00df solche Momente die genetische Abstammung der Sonatenform von einer “unendlichen” Melodie belegen (“sonata form is an immense melody”) – eine Einsicht, deren interpretatorische Folgen man sich bei der Besch\u00e4ftigung mit unseren Klassikern gar nicht oft genug vor Augen (und Ohren) halten kann und soll.

Diese “unendliche” Melodie, die sich hinter der vielfach gegliederten und unterbrochenen Textur des Variationensatzes verborgen hatte, tritt im folgenden Adagio ma non troppo (Es-Dur) offen zutage. Die friedlich dahinflie\u00dfende Sextolenbewegung umrankt mit ihren bl\u00fchenden Melismen den schlichten Bau dieses Satzes, in dem alles naturhafter Wohllaut ist. Der ebenm\u00e4\u00dfigen Bewegung entspricht gro\u00dfe harmonische Stabilit\u00e4t, die nur in den wenigen \u00dcberleitungstakten zur Reprise leise in Frage gestellt wird.

Wie sehr die Ruhe und Einfachheit dieses Satzes einem umfassenden dramaturgischen Kalk\u00fcl dient, wird gleich zu Beginn des Finalsatzes (Presto) klar: Das Thema – ein Tanzlied, das von romanischer Folklore inspiriert scheint – wird von seinem ersten Erscheinen an in einen Widerstreit zwischen Dur- und Moll-Dominante gezogen, der so lange \u00fcber dem Satz wetterleuchtet, bis mit dem Eintritt der Reprise das Thema sein franz\u00f6sisches Moll-Kost\u00fcm ablegt und sich uns in der ausgelassenen Naivit\u00e4t von G-Dur zeigt, mit der das Werk ein unbeschwertes Ende findet. <\/p>\n\n\n\n

\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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