| Erstausgabe:<\/td> | Universal Edition, Wien, 1918<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n Der au\u00dferhalb seiner tschechischen Heimat nur sporadisch gew\u00fcrdigte Josef Bohuslav Foerster, von dessen drei Klaviertrios wir die ersten beiden in das Programm unserer diesj\u00e4hrigen Konzertreihe aufgenommen haben, entstammt einer \u00fcberaus produktiven Musikerfamilie. Schon der Gro\u00dfvater, Josef (I) Foerster (1804-1892) wirkte f\u00fcnf Jahrzehnte lang als Regens chori und Lehrer in Osenice; seine sechs Kinder schlugen alle die musikalische Laufbahn ein \u2013 zwei der f\u00fcnf S\u00f6hne, Josef (II) und Anton\u00edn, wurden bedeutende Organisten und Komponisten: Josef (1833-1907), den man einen \u201etschechischen Bruckner\u201c genannt hat, wurde 1892 als vierter Musiker (nach Dvo\u00f8\u00e1k, Bendl und Fibich) au\u00dferordentliches Mitglied der Tschechischen Akademie der Wissenschaften und K\u00fcnste. Sein Bruder Anton\u00edn (1837-1926) wurde 1865 als Kathedralorganist nach Senj (Kroatien) berufen; ab 1867 wirkte er dann in Ljubljana und wurde neben Benjamin Ipavec (1829-1909) und Fran Gerbi\u00e8 (1840-1917) einer der F\u00fchrer der slowenischen romantischen Schule und Komponist der ersten slowenischen Oper (1870\/71). \u2013 Josef (II) kam 1857 als Organist nach Prag und heiratete hier am 9. J\u00e4nner 1859 seine Sch\u00fclerin Marie Hlad\u00edkov\u00e1 (1838-1878). Josef Bohuslav war das erste von f\u00fcnf Kindern dieser Verbindung und sollte der bei weitem prominenteste Vertreter der Dynastie werden. Schon fr\u00fchzeitig trat er mit den Gr\u00f6\u00dfen des tschechischen Musiklebens in pers\u00f6nlichen Kontakt \u2013 Smetana, Dvo\u00f8\u00e1k, aber auch der junge Jana\u00e8ek geh\u00f6rten zum Freundes- und Bekanntenkreis der Familie. Der vielseitig begabte Josef Bohuslav \u2013 neben dem Orgelspiel betrieb er Gesang, Schauspiel und Malerei \u2013 brach schlie\u00dflich sein Studium an der Prager Technischen Hochschule ab, um sich ganz der Musik widmen zu k\u00f6nnen. Ab 1882 wirkte er als Organist an verschiedenen Prager Kirchen; 1888 heiratete er die Sopranistin Berta Lautererov\u00e1 (1869-1936). Als sie 1893 an die Hamburger Oper engagiert wurde, folgte er ihr dorthin. Mit dem dort wirkenden Gustav Mahler verband ihn bald eine enge Freundschaft.
Noch vor seinem Abschied von Prag hatte Foerster seine II. Symphonie (F-Dur, op. 29) beendet, die er dem Andenken seiner Schwester Marie (1863-1889) geweiht hatte. Die Erinnerung an den Augenblick, als er mit seinem Bruder und seinem Vater in Olm\u00fctz die Tote vorgefunden hatte, war nicht verbla\u00dft:
\u201eEs war in einem alten, \u00e4rmlichen Hause. \u00dcber einen schmutzigen und dunklen Torgang kamen wir in einen gro\u00dfen Hof mit Wohnungen zu ebener Erde. Im Hof stand ein zweites Haus; es war der Nachbarstra\u00dfe zugekehrt, in den Hof hinein, und durch gro\u00dfe offene G\u00e4nge in jedem Stockwerk verbunden. Hier, dicht an der Nebentreppe, in dem unfreundlichen Hof, stand ein offener Sarg, und in ihm lag im wei\u00dfen Hochzeitskleid der entseelte K\u00f6rper meiner teuren geliebten Schwester. Das Gesicht war mit einem durchsichtigen Schleier verh\u00fcllt, und unter dem Schleier sah ich sie \u2013 schlummernd, wei\u00df, still, sch\u00f6n und gleichsam schon von dem Licht der Auserw\u00e4hlten durchstrahlt, die am Tage des Gerichts zur Rechten Gottes sitzen werden. In der Hand hielt sie ein Bild des Gekreuzigten und ein B\u00fcschel Blumen, das wir gebracht hatten; zu ihren F\u00fc\u00dfen lagen Bildlein, von Kindern aus der Nachbarschaft dargebracht…\u201c
(J. B. Foerster: Poutn\u00edk (Der Pilger), in der \u00dcbersetzung von Pavel Elsner)
Auch bei dem 1894 in Hamburg niedergeschriebenen zweiten Klaviertrio stand dieses Bild, das der Ausgangspunkt f\u00fcr die im Vorjahr beendete Symphonie gewesen war, vor den Augen des Komponisten. Aber ein anderes Bild trat mit suggestiver Kraft hinzu: Bei seinem Lieblingskomponisten Edvard Grieg (dem er schon 1890 das 1883 entstandene erste Klaviertrio op. 8 gewidmet hatte) war er auf die Vertonung eines Gedichtes gesto\u00dfen, das ihn tief ber\u00fchrte und der Erinnerung an die Schwester eine ganz neue Dimension gab:
Ausfahrt
Es war eine d\u00e4mmernde Sommernacht,
ein Schiff am Ufer lag,
schon f\u00e4rbte sich der Himmel heller sacht,
es graute der junge Tag.
Und frischer nun wehte die Morgenluft,
zerteilend der Nebel Flor,
und leuchtend stieg jetzt aus ros\u00b4gem Duft
die Sonne in Pracht empor!
Das Schiff auch erwachte von n\u00e4cht\u00b4ger Rast
und machte zur Fahrt sich bereit,
bald wehten die bunten Wimpel hoch am Mast,
und bl\u00e4hten die Segel sich weit.
Fr\u00fch schon sollte es, ein stolzer Schwan,
verlassen den heimischen Port,
ziehn \u00fcber die gl\u00e4nzende Wasserbahn,
zur duftigen Ferne hin fort.
Und sieh! das Deck nun im Sonnengold
mein junges Weib betrat:
so freudestrahlend, so jugendhold,
wie die G\u00f6ttin des Gl\u00fccks wohl naht.
Ihr Auge, die Wimper regend kaum,
schien offen den Himmel zu sehn,
zur Wahrheit wurde ihr sel\u00b4ger Traum,
wir sollten zusammen gehn
weit \u00fcber\u00b4s Meer, in Liebe vereint,
zum fernen, herrlichen S\u00fcd,
wo ew\u00b4ge Sonne dem Wand\u00b4rer scheint,
und ewiger Fr\u00fchling ihm bl\u00fcht.
Erf\u00fcllung nun ward ihrem h\u00f6chsten Begehr,
sie sollte die Sch\u00f6nheit erschaun,
so zog sie dahin \u00fcber\u00b4s blauende Meer,
die gl\u00fccklichste aller Fraun.
Gelobt sei Gott, da\u00df nicht weiter sah
ihr Blick in Zukunft Land!
Gar bald, ach gar bald lag still sie da
unterm Rasen am fremden Strand.
(Andreas Munch, Udfarten,
aus dem Norwegischen \u00fcbertragen von Hans Schmidt)
Edvard Grieg hatte dieses Gedicht 1866 vertont und es an den Schlu\u00df einer Gruppe von vier Liedern auf Texte seines Landsmannes Andreas Munch (1811-1884) gestellt, die im Dezember 1866 als Opus 9 ver\u00f6ffentlicht worden war. Die Stimmung dieser Verse und ihr musikalischer Widerhall verwoben sich nun bei Foerster mit dem Bild Mariens zu einem ganz eigent\u00fcmlichen Akkord, einer komplexen poetischen Chiffre, aus der nach und nach das Trio erwuchs.
Die Kontur der lyrischen Anregung schimmert zwar durch das ganze Werk hindurch, aber \u2013 und das ist es wohl auch, was den Komponisten dazu bewog, die Quelle schlie\u00dflich doch unzitiert zu lassen \u2013 wir haben es durchaus nicht mit \u201eProgramm-Musik\u201c im illustrativen Sinne des Wortes zu tun.
Der erste Satz (Allegro energico) ist ganz durchpulst von dem Motiv des sich in unbestimmte Fernen verlierenden \u201eAufbruchs\u201c, ein Motiv, dem sich eine sehnsuchtsvoll-leidenschaftliche Geste als Seitenthema beigesellt; mit diesen beiden Grundelementen gestaltet Foerster einen knappen, aber sehr rhapsodisch konzipierten Sonatensatz.
Der Mittelsatz (Allegro molto, g-moll) mit seinem breit ausgef\u00fchrten Trio (Meno mosso, G-Dur) entspricht weit mehr den Regeln des traditionellen Formenkanons. Ein fernes Echo der Mendelssohnschen F\u00e9erien ist hier nicht zu \u00fcberh\u00f6ren; und es ist sehr bezeichnend f\u00fcr Foersters Art, wie er \u2013 gleichzeitig mit dem Verlassen des f\u00fcr diesen Topos so charakeristischen G-moll-Terrains \u2013 die spielerische Verve des Anfangs schon nach wenigen Takten verebben l\u00e4\u00dft, und sich die Szenerie in \u201eB\u00f6hmens Hain und Flur\u201c verwandelt.
Ganz rezitativisch ist der Schlu\u00dfsatz (Adagio, d-moll) angelegt, in dem schon die Wahl der Tonart Teil der Aussage ist: Ein mehrs\u00e4tziges Werk mit einem langsamen Satz in der destabilisierenden Molldominante zu beenden, ist jedenfalls eine Entscheidung, die sehr weitreichende hermeneutische Konsequenzen hat. Jeder einigerma\u00dfen aufmerksame Zuh\u00f6rer wird \u2013 sofern er nicht etwa durch willk\u00fcrliche Extravaganzen schon g\u00e4nzlich abgebr\u00fcht ist \u2013 das Ende des Werkes (trotz des scheinbar vers\u00f6hnlichen Durakkordes am Schlu\u00df des Satzes) als vorl\u00e4ufig betrachten und in Erwartung eines \u201erichtigen\u201c Finalsatzes verharren. Dem Trio wird dadurch r\u00fcckblickend die Aura des \u201eUnvollendeten\u201c verliehen, und auch hierin manifestiert sich \u2013 jenseits des offensichtlichen Bezuges auf die Schlu\u00dfstrophe des Munchschen Gedichtes \u2013 die symbolische Ebene des musikalischen Geschehens, das den unterbrochenen, unvollendeten Lebesnweg der Schwester evoziert.
Da\u00df es trotz intensiver Recherchen nicht m\u00f6glich war, die Urauff\u00fchrungsdaten des Werkes zu eruieren, ist ebenso symptomatisch wie der Umstand, da\u00df das Trio \u2013 genau wie Smetanas op. 15 \u2013 ein Vierteljahrhundert lang ungedruckt blieb. Mahler, der 1895 Foersters III. Symphonie in Hamburg uraufgef\u00fchrt hatte, wirkte seit 1897 in Wien; Berta Lautererov\u00e1-Foerstrov\u00e1, die er vor allem als beeindruckende Wagner-S\u00e4ngerin sch\u00e4tzte, geh\u00f6rte hier seit 1901 dem Ensemble der Hofoper an. Ihr Mann folgte ihr 1903 nach und wirkte bis zum Zusammenbruch der Donaumonarchie in Wien als angesehener Lehrer und Kritiker. Die Verbindung zur jungen Universal Edition, der die Drucklegung einer ganzen Reihe von Werken Foersters, darunter auch des Trios op. 38, zu danken ist, geht auf diese Wiener Jahre zur\u00fcck. Ab 1919 wirkte Foerster dann am Prager Konservatorium als Professor f\u00fcr Komposition, mehrere Jahre hindurch auch als Direktor dieser Anstalt, seit 1931 zus\u00e4tzlich auch als Pr\u00e4sident der Tschechischen Akademie der Wissenschaften und K\u00fcnste. Nach Bertas Tod (1936) lebte er mit seiner zweiten Frau zur\u00fcckgezogen in Star\u00e9 Stra\u0161nice und w\u00e4hrend der Sommermonate in seinem Landhaus in Vestec bei Star\u00e1 Boleslav, wo er in seinem 92. Lebensjahr starb. Der letzte Teil seines ungew\u00f6hnlich umfangreichen und nur teilweise erschlossenen Nachlasses, der neben Foersters Kompositionen auch 670 Gem\u00e4lde und Zeichnungen sowie zahlreiche literarische Werke von seiner Hand umfa\u00dft, wurde erst vor kurzem vom \u00c8esk\u00e9 Muzeum Hudby (Tschechischen Musikmuseum) erworben, das dem Komponisten 2004 in Zusammenhang mit der Er\u00f6ffnung des neuadaptierten Museumsgeb\u00e4udes in der Karmelitsk\u00e1 eine Sonderausstellung widmen will.
<\/p>\n\n\n\n \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Josef Bohuslav Foerster * 30. Dezember 1859\u2020 29. Mai 1951 Trio Nr. 2, B-Dur, op. 38 Komponiert: Hamburg, 1894 Erstausgabe: Universal Edition, Wien, 1918 Der au\u00dferhalb seiner tschechischen Heimat nur sporadisch gew\u00fcrdigte Josef Bohuslav Foerster, von dessen drei Klaviertrios wir die ersten beiden in das Programm unserer diesj\u00e4hrigen Konzertreihe aufgenommen haben, entstammt einer \u00fcberaus produktiven […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-411","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=411"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":412,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411\/revisions\/412"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=411"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=411"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=411"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |