\nTatiana Sanz\u00e9vitch, Klavier
\nRobert Krettly (1891-), Violine
\nJacques Patt\u00e9, Violoncello
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<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\nWenige Wochen nach seinem 75. Geburtstag war Faur\u00e9 nach f\u00fcnfzehnj\u00e4hriger Amtszeit als Direktor des Pariser Conservatoire pensioniert worden. Die ihn schon seit 1903 qu\u00e4lende Erkrankung des inneren Ohres hatte im Laufe der Jahre zu fast v\u00f6lliger Taubheit gef\u00fchrt, zu der sich nun ein fortschreitendes Nachlassen der Sehkraft gesellte. “So nimmt man Abschied, St\u00fcck um St\u00fcck…” schreibt er seinem Sohn. Die meiste Zeit verbringt er jetzt bei Freunden in Savoyen und an der C\u00f4te-d’Azur. Er leidet unter seiner eigenen Unt\u00e4tigkeit, die immer seltener von den erl\u00f6senden Momenten wiederaufflammender Schaffenskraft unterbrochen wird.
In Nizza erreicht ihn im J\u00e4nner 1922 ein Brief seines Verlegers Durand, in dem ihn dieser um die Komposition eines Klaviertrios bittet. Faur\u00e9 macht sich an die Arbeit, aber etliche Wochen sp\u00e4ter mu\u00df er resignierend feststellen:
“Ich habe in all der Zeit hier noch keine zwei brauchbaren Noten geschrieben… ich tue nichts als ein wenig lesen, Besuche empfangen – und von fr\u00fch bis sp\u00e4t meine sch\u00f6ne Nachbarin, das Mittelmeer betrachten.”
Erst im Mai, schon wieder in Paris, beginnt der Kopfsatz des Trios Gestalt anzunehmen; doch bald ger\u00e4t die Arbeit wieder ins Stocken. Um der bedr\u00fcckenden Lethargie zu entfliehen, fa\u00dft Faur\u00e9 den Entschlu\u00df, noch einmal in das Land seiner Kindheit zu reisen. Aus Gesundheitsr\u00fccksichten kann er zwar nicht nach Pamiers fahren, aber in Argel\u00e8s, s\u00fcdlich von Lourdes, wo er den ganzen Juli verbringt, hat er auch Tag f\u00fcr Tag die geliebten Pyren\u00e4en vor Augen. Und wirklich: hier endlich l\u00f6st sich der Bann. Als er im August zu seinen Freunden nach Savoyen abreist, hat er schon einen Teil des Andantino im Kopf konzipiert. In Annecy-le-Vieux, in der Villa “Charmilles”, die er zusammen mit seinen Freunden Fernand und Louise Maillot bewohnt, schreibt er dann innerhalb weniger Tage dieses Herzst\u00fcck des Werkes nieder, das zu diesem Zeitpunkt \u00fcbrigens noch als Trio f\u00fcr Klarinette, Violoncello und Klavier konzipiert war und die Violine nur als Alternativbesetzung vorsah.
Aus Furcht, an der C\u00f4te-d’Azur wieder in Unt\u00e4tigkeit zu versinken, entschlie\u00dft sich Faur\u00e9, den Winter diesmal in Paris zu verbringen. In der Einsamkeit seiner Wohnung, 32, rue des Vignes, schreibt der taube und halbblinde Meister in diesen Wintermonaten die Ecks\u00e4tze des Trios, das schlie\u00dflich im Februar 1923 vollendet wird. An Faur\u00e9s 78. Geburtstag wird das Trio in einem Konzert der Soci\u00e9t\u00e9 Nationale de Musique uraufgef\u00fchrt; doch die eigentliche Wirkungsgeschichte des Werkes beginnt erst einige Wochen sp\u00e4ter, am 19. Juni 1923: an diesem Tag findet in der Salle Pleyel ein denkw\u00fcrdiges Konzert statt, in dessen Mittelpunkt das neue Trio steht. Alfred Cortot, Jacques Thibaud und Pablo Casals sind diesmal die Interpreten.
Das er\u00f6ffnende Allegro ma non troppo ist ein klassisch gebauter Sonatensatz, dessen Wirkung (wie im Kopfsatz des Trios von Ravel, das Faur\u00e9 sehr bewunderte) auf der subtilen Balance von formgebend- “bildhauerischen” und stimmungsbildenden, “malerischen” Mitteln beruht: w\u00e4hrend die \u00d6konomie und Koh\u00e4renz des motivischen Materials das Gef\u00fchl gr\u00f6\u00dfter Geschlossenheit vermittelt, erweckt die Harmonik und melodisch-rhythmische Gestik des Satzes den Eindruck schwebender und unbegrenzter Freiheit.
Das Andantino (F-Dur) ist einer der gl\u00fccklichsten Momente der franz\u00f6sischen Kammermusik \u00fcberhaupt; die durchf\u00fchrungslose zweiteilige Form bietet Raum f\u00fcr zwei sehr gegens\u00e4tzliche Gedanken, die aber schlie\u00dflich in der Coda m\u00fchelos ineinander aufgehen. In harmonischer Hinsicht h\u00e4lt der Satz einige der kostbarsten Trouvaillen bereit, und man ist Faur\u00e9 daf\u00fcr dankbar, da\u00df er uns durch die gro\u00dfz\u00fcgige Verwendung von Sequenzen erm\u00f6glicht, einigen dieser unfa\u00dfbaren Schritte mehr als einmal folgen zu d\u00fcrfen.
Das Kopfmotiv des Finalsatzes (Allegro vivo) erinnert oberfl\u00e4chliche H\u00f6rer immer nur an eine Allerweltswendung aus Leoncavallos “Pagliacci”, einer Musik, mit deren \u00e4u\u00dferlich-effektvollem Pathos Faur\u00e9s Idiom nun wirklich gar nichts zu schaffen hat. Die Allure ist die eines von rhapsodischen und rezitativischen Momenten unterbrochenen franz\u00f6sischen Tanzes mit seinen typisch gallischen Dreitaktgruppen. Die Endfassung unterstreicht diese Herkunft durch die Verwendung des im franz\u00f6sischen Volkstanz beliebten Dreiachteltaktes ( – in der Urfassung, deren Autograph sich heute in Chicago befindet, stand der Satz noch im “klassischen” Dreivierteltakt.). An einigen Stellen scheint sich der Tanz in recht be\u00e4ngstigendes harmonisches Gestr\u00fcpp zu verirren oder in unberechenbare rhythmische Stromschnellen zu geraten, aber all diese Hindernisse k\u00f6nnen die strahlende D-Dur-Apotheose nicht gef\u00e4hrden.
\u00dcber alle Ma\u00dfen bewundernswert ist, wie Faur\u00e9 es versteht, weder die Cellostimme noch den Klavierba\u00df mit den \u00fcblichen Ba\u00dffunktionen zu belasten, ohne deswegen die traditionelle Klaviertriotextur in Unordnung zu bringen; das sich daraus ergebende feine Wechselspiel zwischen weiten, “ba\u00dflosen”, also sozusagen schwerelosen Teilen einerseits und den sorgf\u00e4ltig plazierten Momenten, wo Funktionsb\u00e4sse den entscheidenden Punkten Tiefe und Gewicht geben, geh\u00f6rt zu den unnachahmlichen Eigenheiten von Faur\u00e9s Sp\u00e4tstil.
Am 20. Juni 1923, gerade einen Tag nach der zweiten “Urauff\u00fchrung” des Trios durch Cortot\/Thibaud\/Casals, findet in der Sorbonne ein feierlicher nationaler Festakt unter dem Motto “Hommage \u00e0 Faur\u00e9” statt. Doch dieses Bild des schon zu Lebzeiten kanonisierten Nationalheiligen der franz\u00f6sischen Musik ist tr\u00fcgerisch. Es gibt unter den wirklich gro\u00dfen Meistern der Musik vielleicht keinen zweiten, dessen Musik so beharrlich verkannt und so wenig wirklich gekannt wird. Ganz ohne Groll und etwas belustigt berichtet Faur\u00e9 1922, man habe ihn in der \u00d6ffentlichkeit zur Auff\u00fchrung seiner “neuen” Ballade f\u00fcr Klavier und Orchester herzlich begl\u00fcckw\u00fcnscht – Entstehung und Urauff\u00fchrung dieses Werkes lagen damals immerhin schon rund vierzig Jahre zur\u00fcck. Ein Jahrzehnt nach Faur\u00e9s Tod schreibt Wilhelm Altmann \u00fcber das Trio, es sei d\u00fcrftig, langweilig und weitschweifig. Wenn das nun nicht gerade jener selbe (durch seine sorgf\u00e4ltigen Bibliographien im \u00fcbrigen sehr verdienstvolle) Wilhelm Altmann, langj\u00e4hriger Direktor der Musiksammlung der Preu\u00dfischen Staatsbibliothek in Berlin, w\u00e4re, der im gleichen Atemzug harmlose Epigonen gro\u00dfz\u00fcgig zu “Meistern” ernennt, der aber gleichwohl nicht mutig genug ist, um eine recht wohlwollende Beurteilung der Klaviertrios Anton Rubinsteins stehen zu lassen, ohne sich durch die k\u00fchne Behauptung abzusichern, Rubinstein sei “arischer Sibirier” gewesen, k\u00f6nnte man sich die M\u00fche machen, ihm das Urteil zur\u00fcckzugeben; das Werk selbst verteidigt sich aber wohl am besten.
Und heute? Seit Jahren sind wichtige Werke Faur\u00e9s im Notenhandel vergriffen. Nur einige wenige “Schlager” der fr\u00fchen und mittleren Schaffensperiode haben es zu unangefochtener Popularit\u00e4t gebracht. Die harmonisch und kontrapunktisch viel kompliziertere und spr\u00f6dere Sprache der Sp\u00e4twerke hat dagegen nur wenige Freunde gefunden; und doch ist es gerade dieser Faur\u00e9, \u00fcber den ein Kritiker nach der Urauff\u00fchrung des Trios halb bewundernd, halb besorgt meinte: “Wohin wird er wohl noch gehen, wenn er hundert Jahre alt wird?”
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\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Gabriel Faur\u00e9 * 12. Mai 1845\u2020 03. November 1924 Trio d-moll op.120 Komponiert: Paris, Mai 1922 – Februar 1923 Widmung: Mme. Maurice Rouvier Urauff\u00fchrung: Paris, Soci\u00e9t\u00e9 Nationale de Musique, 12. Mai 1923 Tatiana Sanz\u00e9vitch, Klavier Robert Krettly (1891-), Violine Jacques Patt\u00e9, Violoncello Erstausgabe: Durand, Paris, 1923 Wenige Wochen nach seinem 75. Geburtstag war Faur\u00e9 nach […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-409","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/409","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=409"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/409\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":410,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/409\/revisions\/410"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=409"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=409"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=409"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}