{"id":395,"date":"2019-02-12T19:14:50","date_gmt":"2019-02-12T18:14:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=395"},"modified":"2019-02-12T19:14:55","modified_gmt":"2019-02-12T18:14:55","slug":"copland-vitebsk-study-on-a-jewish-theme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/copland-vitebsk-study-on-a-jewish-theme\/","title":{"rendered":"Copland: Vitebsk. Study on a Jewish Theme"},"content":{"rendered":"\n

Aaron Copland<\/h3>\n\n\n\n

* 14. November 1900
\u2020 2. Dezember 1990<\/p>\n\n\n\n

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Vitebsk. Study on a Jewish Theme<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>K\u00f6nigstein im Taunus – New York, NY, Juli-September 1927 – 1928\/Anfang Februar 1929<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>16. Februar 1929, League of Composers, New York, NY
\nWalter Gieseking (1895-1956), Klavier
\nAlphonse Onnou (1893-1940), Violine
\nRobert Maas (1901-1948), Violoncello
\n<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Cos Cob Press, New York, 1934<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

In der Saison 1926\/27 gastierte das Moskauer K\u00fcnstlertheater mit S. An-Skis (i.e. Salomo S. Rappaport, 1863-1920) Mysterienspiel \u201eDer Dibbuk” in New York. Unter den Zuschauern war ein junger Komponist, der ein besonderes Interesse f\u00fcr die Beziehungen zwischen Musik und Theater hatte: der 1924 aus Paris nach New York heimgekehrte Aaron Copland. Seine Orchestersuite Music for the Theatre hatte im November 1925 in der Carnegie Hall einen Skandal ausgel\u00f6st. In der den New Yorkern pr\u00e4sentierten Moskauer Inszenierung des \u201eDibbuk” wurde eine chassidische Volksmelodie aus Vitebsk, der Heimatstadt des Dichters, als musikalisches Leitmotiv verwendet. Die archaische Ausdruckskraft dieser Musik erweckte sofort Coplands Interesse. W\u00e4hrend der Sommermonate des Jahres 1927, die Copland in K\u00f6nigstein im Taunus verbrachte, begann er die Arbeit an einem Klaviertrio, in dem er versuchen wollte, die inh\u00e4renten M\u00f6glichkeiten dieses auf den ersten Blick spr\u00f6den folkloristischen Materials systematisch zu erforschen. Das Resultat war die Studie Vitebsk, die kurz nach ihrer Vollendung in einem Konzert der \u201eLeague of Composers” uraufgef\u00fchrt wurde. Obwohl das Werk von dem Schauspiel, durch das es angeregt wurde, programmatisch v\u00f6llig unabh\u00e4ngig ist, k\u00f6nnte man doch in der radikalen Bipolarit\u00e4t seiner Anlage ein fernes Echo der mystischen B\u00fchnenhandlung sehen, die um den Kampf zwischen einer lebendigen und einer toten Seele kreist.

Die Interpreten der Urauff\u00fchrung waren Walter Gieseking, der seit seinem USA-Debut (New York, 22. Februar 1926) auch in Amerika zu den gesuchtesten Interpreten neuer Musik z\u00e4hlte, sowie Alphonse Onnou, der Primarius, und Robert Maas, der Cellist des 1912 gegr\u00fcndeten Quatuor Pro Arte (Br\u00fcssel), das – in Europa von Paul Collaer, in den USA von Elizabeth Sprague Coolidge gef\u00f6rdert – bis zu Onnous fr\u00fchem Tode 1940 zu den f\u00fchrenden Quartetten der Welt geh\u00f6rte. (Unter den Komponisten, die dem Quatuor Pro Arte Urauff\u00fchrungen anvertrauten, waren Bart\u00f3k, Casella, Honegger, Martinu, Milhaud u.v.a.) F\u00fcr das vitale Selbstbewu\u00dftsein der jungen amerikanischen Musik ist es bezeichnend, da\u00df ein zum Gro\u00dfteil in Deutschland geschriebenes Werk \u00fcber eine ostj\u00fcdische Volksweise durch europ\u00e4ische Musiker uraufgef\u00fchrt dennoch in keinem Takt Zweifel dar\u00fcber aufkommen l\u00e4\u00dft, da\u00df es sich dabei trotzdem um autochthon amerikanische Kunst handelt.
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\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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