{"id":393,"date":"2019-02-12T19:14:05","date_gmt":"2019-02-12T18:14:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.altenbergtrio.at\/?p=393"},"modified":"2019-02-12T19:14:11","modified_gmt":"2019-02-12T18:14:11","slug":"castillon-premier-trio-pour-piano-violon-et-violoncelle-si-bemol-majeur-op-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/castillon-premier-trio-pour-piano-violon-et-violoncelle-si-bemol-majeur-op-4\/","title":{"rendered":"Castillon: [Premier] Trio pour Piano, Violon et Violoncelle, Si b\u00e9mol Majeur, op. 4"},"content":{"rendered":"\n

Alexis de Castillon<\/h3>\n\n\n\n

* 13. Dezember 1838
\u2020 05. M\u00e4rz 1873<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

[Premier] Trio pour Piano, Violon et Violoncelle, Si b\u00e9mol Majeur, op. 4<\/h3>\n\n\n\n
Komponiert:<\/td>Pau (Ch\u00e2teu des Forges), 1865?<\/td><\/tr>
Widmung:<\/td>Vicomtesse de Truchi n\u00e9e de Castillon<\/td><\/tr>
Urauff\u00fchrung:<\/td>erste dokumentierte private Auff\u00fchrung: Paris, J\u00e4nner 1868
\nAlexis de Castillon, Klavier
\nFriedrich Wilhelm Langhans (1832-1892), Violine
\n?, Violoncello
\nerste dokumentierte \u00f6ffentliche Auff\u00fchrung:
\nParis, Salle Pleyel 14. J\u00e4nner 1893
\nVincent d\u00b4Indy (1851-1931), Klavier
\nAlberto Geloso (1863-?), Violine
\nFrederic (Frits) Schneklud (1859-1930), Violoncello
\n<\/td><\/tr>
Erstausgabe:<\/td>Flaxland, Paris 1866<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n

Unter den (abseits der von Castillons Lehrer Victor Mass\u00e9 geforderten Pflicht\u00fcbungen) in der Mitte der 1860er Jahre entstandenen Kompositionen nimmt die Kammermusik in Alexis de Castillons Schaffen den ersten Platz ein, was sowohl mit seiner ureigensten Berufung als auch mit der praktischen Anregung durch den Cercle de l’Union artistique<\/em> zu tun hat. Schon im Dezember 1863 beendet Castillon ein allererstes (unver\u00f6ffentlicht gebliebenes) Klaviertrio in D-Dur; zur selben Zeit arbeitet er an seinem Opus 1, einem ganz im Banne Schumanns geschriebenen Klavierquintett in Es-Dur. Dieses f\u00fcr Castillons Schaffen emblematische Werk ist der Marquise Francoise d’ Angosse gewidmet, auf deren Schlo\u00df bei Pau (Ch\u00e2teau des Forges) sich der Komponist meistens den Winter \u00fcber aufhielt. Diesem 1864 abgeschlossenen und im n\u00e4chsten Jahr im Pariser Verlag von Gustav Alexander Flaxland ver\u00f6ffentlichten Werk folgen 1865 mit dem Streichquartett a-Moll op. 3 Nr. 1 und unserem B-Dur-Klaviertrio op. 4 zwei weitere ambitionierte Kammermusikwerke, die gleichfalls bald nach ihrem Entstehen von Flaxland gedruckt werden.
Das Klaviertrio widmete Castillon seiner inzwischen mit dem Vicomte de Truchi verheirateten Schwester. Dem durchaus nicht auf konzertanten Effekt gerichteten, intimen und ungezwungenen Ton des Werkes, scheint diese Widmung gut zu entsprechen; und obwohl es eine Reihe kompositiorischer “Unarten” aufweist, die in Castillons letztem Trio, dem im Todesjahr des Komponisten vollendeten und posthum ver\u00f6ffentlichten D-Moll-Trio op. 17, weitgehend \u00fcberwunden erscheinen, offenbart es in vielleicht noch reinerer und unschuldigerer Form die M\u00f6glichkeiten und Besonderheiten von Castillons nicht allt\u00e4glichem Talent.

Der erste Satz ist mit Pr\u00e9lude et Andante<\/strong> \u00fcberschrieben: einer den Organisten Castillon erraten lassenden rhapsodischen Introduktion folgt ein von rezitativischen Z\u00fcgen gepr\u00e4gtes und keinem festgef\u00fcgten Formschema verpflichtetes Andante, das nahtlos in den zweiten Satz Scherzo. Allegro<\/strong>, d-Moll) \u00fcberleitet. Hier wird der t\u00e4nzerische Topos der traditionellen Gigue- und Tarantella-Vorbilder auf originelle Weise unterlaufen: unerwartete Synkopierungen und Tempor\u00fcckungen brechen den Flu\u00df, und als “Trio” begegnet uns gar ein veritables Fugato im Zweivierteltakt (D-Dur). Die gem\u00e4\u00df den Beethovenschen Modellen voll ausgef\u00fchrte f\u00fcnfteilige Form endet in einer hymnischen Vergr\u00f6\u00dferung einer Durvariante des Scherzothemas – und wenn zuletzt ein Mollschatten die Euphorie in Frage stellt, so scheint auch ein ber\u00fchrender Selbstzweifel des Komponisten mitzuklingen.
Die folgende Romance<\/strong> (g-Moll), in der ein ganz sakral gestimmtes Klavier (hinter dem man wieder unschwer die Orgel vernehmen kann) den elegisch-emfindsamen Streichern gegen\u00fcbergestellt wird, w\u00fcrde bei einem H\u00f6rtest mit einiger Sicherheit einem russischen Komponisten zugeordnet werden – bis hin in die melismatischen Ver\u00e4stelungen der dekorativen Nebenstimmen l\u00e4\u00dft sich diese Wahlverwandtschaft ausmachen, und der Satz k\u00f6nnte recht gut als Bilderbuchillustration der musikhistorisch so gut dokumentierten Affinit\u00e4t zwischen russischer und franz\u00f6sischer Musik dienen. Das Dur-Moll-Spiel vom Ende des Scherzos wiederholt sich auch hier in analoger Weise, bevor das unmittelbar anschlie\u00dfende Finale (Allegro lusingando<\/strong>) die Szene verwandelt. Dieser kaprizi\u00f6se und widerspr\u00fcchliche Satz mu\u00df mit seinen harmonischen und formalen Extravaganzen einen dogmatischen Lehrer wie Victor Mass\u00e9 zur Verzweiflung gebracht haben. In der Tat entspr\u00e4che die hier von Castillon gew\u00e4hlte Form weit eher einem Scherzo als einem Finalsatz – ein Umstand, den der Komponist mit der f\u00fcr die beiden Episoden gew\u00e4hlten Bezeichnung “Quasi Trio primo” und “Quasi Trio secondo” noch mutwillig unterstreicht. Da\u00df sich in diesem Schlu\u00dfsatz Elemente aus allen vorangegangenen S\u00e4tzen amalgamiert finden, k\u00f6nnte ein Indiz f\u00fcr Castillons Bekanntschaft mit den Formexperimenten der Neudeutschen Schule sein; umgekehrt scheint manches in der Harmonik des Satzes schon Max Reger vorwegzunehmen – eine auch f\u00fcr die avancierteste franz\u00f6sische Musik dieser Zeit nicht eben naheliegende Assoziation. Den leichtsinnigen \u00dcbermut des Ritornells unterbricht die erste der Episoden mit einem bukolisch-burlesken Interludium – tonartlich aber mit einem R\u00fcckgriff auf das D-Dur aus dem Trio des zweiten Satzes. (Die unaufl\u00f6sliche Ehe zwischen B-Dur und D-Dur ist nur eine der unz\u00e4hligen Spuren, die das hingebungsvolle Studium Beethovens im Werk Castillons hinterlassen hat!) Die zweite Episode nimmt hingegen das schlichte thematische Material des dritten Satzes wieder auf, das nun in phantasievoller Weise und in eigenwilliger Textur weitergesponnen wird. Dieser zun\u00e4chst verschleierte R\u00fcckgriff wird ganz am Ende des Satzes mit einem w\u00f6rtlichen Zitat offengelegt, bevor das kecke Ritornell den Satz lakonisch beschlie\u00dft.
<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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