| Erstausgabe:<\/td> | Simrock, Berlin, Februar 1891<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n \u201eKunstwerke lernt man nicht kennen, wenn sie fertig sind; man mu\u00df sie im Entstehen aufhaschen, um sie einigerma\u00dfen zu begreifen.\u201c Wie gerne w\u00fcrde man dem Rate Goethes folgen, und wie selten bietet sich dem nichtsch\u00f6pferischen Menschen dazu eine Gelegenheit! Was Brahms betrifft, gibt es jedenfalls keinen Punkt, wo wir der Erf\u00fcllung dieses Wunsches n\u00e4her w\u00e4ren als bei seinem Klaviertrio op.8. Es ist zwar nicht die eigentliche Geburt des Kunstwerkes, der wir hier beiwohnen k\u00f6nnen, sondern nur eine Metamorphose, aber die ist so umfassend und tiefgreifend, da\u00df sie uns die faszinierendsten Einblicke in die Werkstatt des Komponisten bietet, die er uns je gestattet hat. Zwar ist es vorlaut, hier von \u201egestatten\u201c zu sprechen, denn da\u00df Brahms uns diese Einblicke nur wider Willen gew\u00e4hrt, steht au\u00dfer Frage. W\u00e4re die Erstfassung dieses Werkes nicht seit November 1854 gedruckt vorgelegen, so w\u00e4re sie wohl dem unerbittlichen Meister zum Opfer gefallen und in eben jenem Ischler Sommer, der uns die \u201eNeufassung\u201c bescherte, genauso der Traun \u00fcberantwortet worden, wie viel \u201ezerrissenes Notenpapier\u201c vor und nach ihr. So aber k\u00f6nnen wir in aller Ruhe die beiden Fassungen dieses Werkes vergleichen, die recht eigentlich zwei unabh\u00e4ngige, nur dem selben Keim entsprungene Werke darstellen. Wer sich die Zeit nimmt, diesen Vergleich anzustellen, dem wird sich ein ganzer Kosmos r\u00e4tselhafter und wunderbarer Verwandlungen er\u00f6ffnen.
Es ist hier selbstverst\u00e4ndlich nicht der Platz, auf die Beziehungen zwischen den beiden Werken n\u00e4her einzugehen. Ein kurzer \u00dcberblick \u00fcber die Art der Umformung und Neusch\u00f6pfung mag gen\u00fcgen. Hier ist an erster Stelle die Eliminierung der beiden beziehungsreichen Liedzitate im dritten und vierten Satz der Urfassung zu nennen: Schuberts \u201eDas Meer ergl\u00e4nzte weit hinaus\u201c (Am Meer (Heine) \/ \u201eSchwanengesang\u201c, D 957 Nr.12) und Beethovens \u201eNimm sie hin denn, diese Lieder\u201c (An die ferne Geliebte (Jeitteles), op.98 Nr.6) waren in der urspr\u00fcnglichen Komposition Kristallisationskerne von Momenten besonderer lyrischer Dichte. Die Tilgung dieser beiden Bezugspunkte hatte einschneidende Folgen f\u00fcr Dramaturgie und Aussage dieser beiden S\u00e4tze. Als wom\u00f6glich noch radikaler erwiesen sich die Eingriffe bei der Neukomposition des Kopfsatzes. Hier behielt Brahms \u00fcberhaupt nur den Hauptsatz bei, w\u00e4hrend Seitensatz und Durchf\u00fchrung zur G\u00e4nze ersetzt wurden. Die neukomponierten Teile traten hier an die Stelle von Passagen, die Klangwelt und Gestik der Musik von Janacek, Mahler und Pfitzner vorweggenommen hatten. Weitere Umformungen zielen auf Verknappung und Formteilverschmelzung. Alles in allem erscheint der Text in seinen \u00e4u\u00dferen Dimensionen um etwa zwei F\u00fcnftel gek\u00fcrzt, wobei aber vom urspr\u00fcnglichen Material der Ecks\u00e4tze nur etwa ein Achtel, von dem des Adagios nur rund ein Drittel \u00fcbernommen wurde. Lediglich das Scherzo beider Fassungen kann als inhaltlich ident bezeichnet werden, obwohl auch hier zahlreiche instrumentatorische \u00c4nderungen vorgenommen wurden und der Satz eine v\u00f6llig neue Coda erhielt. Die neukomponierten Teile weisen durchwegs eine kr\u00e4ftigere und dichtere Textur als die ausgeschiedenen auf, so da\u00df die Neukomposition ganz allgemein gedr\u00e4ngter und \u201esolider\u201c auftritt als die Erstfassung. Die Aussage beider Werke ist nicht nur verschieden, sie erscheint in manchen und nicht eben den unwesentlichsten Punkten geradezu als diametral entgegengesetzt. Instrumentation und Tektonik der zweiten Komposition bezeichnen einen der H\u00f6hepunkte der Brahmsschen Meisterschaft. Die B\u00e4ndigung der Zentrifugalkr\u00e4fte des Materials, die bei der ersten Komposition wohl gar nicht versucht worden war, kann als in h\u00f6chster Vollendung gegl\u00fcckt bezeichnet werden. Da\u00df diesem Sieg einige der anr\u00fchrendsten Momente der Brahmsschen Musik geopfert werden mu\u00dften, zeigt ein Grunddilemma des menschlichen Schaffens schlechthin auf.
Brahms, den man vielleicht den kritischsten Komponisten der bisherigen Musikgeschichte nennen k\u00f6nnte, hat dieses Dilemma ganz bewu\u00dft erlebt und durchlitten. Ich glaube daher, da\u00df die \u00c4u\u00dferungen des Komponisten selbst uns dichter an den Kern der Fragen heranf\u00fchren, die diese einzigartigen Schwesterwerke aufwerfen, als alle wertenden und beschreibenden Vergleiche. Beim Lesen dieser Zeugnisse wird man hinter der Selbstironie und dem Sarkasmus des Autors immer wieder auch jenen nicht l\u00e4hmenden, sondern l\u00e4uternden Selbstzweifel anklingen h\u00f6ren, der das Adelspr\u00e4dikat des wahren Genies ist.
Schon wenige Tage, nachdem Breitkopf & H\u00e4rtel die Erstfassung des Werkes zur Herausgabe angenommen hat, schreibt Brahms, von Gewissensbissen geplagt, aus D\u00fcsseldorf an Joseph Joachim (19. Juni 1854):
\u201e…Das Trio h\u00e4tte ich auch gern noch behalten, da ich jedenfalls sp\u00e4ter darin ge\u00e4ndert h\u00e4tte…\u201c
Doch das Werk ist eben schon unwiderruflich \u201evom Stapel\u201c und kommt im November 1854 in seiner unver\u00e4ndert frischen und urw\u00fcchsigen Gestalt in den Handel. Am 22. November 1854 stellt Brahms selbst das Werk in einem Hauskonzert bei Joseph Joachim in Hannover vor. Clara notiert:
\u201eSp\u00e4ter spielte Johannes noch sein Trio, dem ich nichts w\u00fcnschte als einen anderen ersten Satz, denn ich kann mich mit diesem nicht befreunden.\u201c
Louis K\u00f6hler (1820-1886) meldet aus K\u00f6nigsberg in seiner im M\u00e4rz 1855 in den \u201eSignalen f\u00fcr die musikalische Welt\u201c erschienenen Rezension etwas mildere Bedenken \u00e4hnlicher Art an:
\u201e …Der erste Satz ist \u00fcberhaupt reich von sch\u00f6ner Wirkung; doch st\u00f6rte uns die Fughette etwas. Vielleicht erfreut sie andere um so mehr…\u201c
Die ersten \u00f6ffentlichen Auff\u00fchrungen des Trios finden kurz hintereinander in Danzig (13. Oktober 1855), New York (27. November 1855) und Breslau (18. Dezember 1855) statt. Einige Wochen sp\u00e4ter kann man in Kiel die Novit\u00e4t mit Brahms selbst, Carl Georg Peter Gr\u00e4dener und John B\u00f6ie h\u00f6ren (20. J\u00e4nner 1856). Doch als kurz darauf, im M\u00e4rz 1856, Joachim Brahms vorschl\u00e4gt, das Werk mit ihm in einer Kammermusiksoiree in Hannover zu spielen, zeigt der junge Meister wenig Lust. Ist Brahms\u00b4 Absage (die er schlicht damit begr\u00fcndet, in D\u00fcsseldorf sei gerade \u201eder sch\u00f6nste Fr\u00fchling\u201c) schon ein Anzeichen wachsender Distanz gegen\u00fcber seinem Kammermusikerstling? Jedenfalls ist uns aus den folgenden Jahren keine einzige Auff\u00fchrung des H-Dur-Trios durch Brahms bekannt geworden.
1869 kehrt der Pianist Anton Door (1833-1916) aus Moskau in seine Heimatstadt Wien zur\u00fcck. Door hat sich in Ru\u00dfland, wo er zum engeren Freundeskreis von Nikolaj Rubinstein und Tschaikovskij geh\u00f6rt, einen Namen als hervorragender Kammermusiker gemacht. Ihm bleibt es vorbehalten, dem ersten (und bis dahin einzigen) Brahmsschen Klaviertrio zu seiner Wiener Erstauff\u00fchrung zu verhelfen – man schreibt inzwischen das Jahr 1871, und seit der Komposition des Werkes sind nicht weniger als siebzehn Jahre vergangen. Doch auf ausdr\u00fccklichen Wunsch des Komponisten bekommen die Wiener nicht die gedruckte Fassung, sondern eine um eben jene von Clara Schumann und Louis K\u00f6hler beanstandeten Durchf\u00fchrungsteile des ersten Satzes gek\u00fcrzte Version zu h\u00f6ren.
Wieder vergehen siebzehn Jahre, da bietet sich Brahms schlie\u00dflich ein Anla\u00df zur Neukomposition des Werkes – denn nicht anders kann man die Umarbeitung nennen. 1888 hat Fritz Simrock dem Verlag Breitkopf & H\u00e4rtel alle dort erschienenen Brahms-Werke abgekauft und will sie nun neu herausgeben. Diese Gelegenheit zu einer gr\u00fcndlichen Ausmerzung aller erkannten Schw\u00e4chen seines Jugendwerkes will sich der Meister nicht entgehen lassen. Er durchforstet das Werk mit unbestechlichem Auge und findet \u201eviel H\u00e4\u00dfliches\u201c und \u201eviele unn\u00fctze Schwierigkeiten drin\u201c. Da\u00df er zun\u00e4chst wohl wirklich nur an eine Korrektur und nicht an eine so tiefgreifende Neukomposition denkt, erscheint aufgrund der Bleistifteintragungen im Handexemplar der Erstausgabe wahrscheinlich. Doch w\u00e4hrend seines Bad Ischler Sommeraufenthaltes 1889 arbeitet er sich immer tiefer in das Werk hinein, und kurz vor seiner Abreise nach Wien kann er Clara Schumann nach Baden-Baden berichten:
\u201e…Mit welcher Kinderei ich sch\u00f6ne Sommertage verbrachte, r\u00e4tst Du nicht. Ich habe mein H-Dur-Trio noch einmal geschrieben und kann es Op.108 statt Op.8 nennen. So w\u00fcst wird es nicht mehr sein wie fr\u00fcher – ob aber besser?
Wenn sich\u00b4s tr\u00e4fe, da\u00df dort kleine Joachims und Hausmanns tummelten, k\u00f6nnten wir\u2019s immer einmal versuchen…\u201c
(3. September 1889)
Schon zwei Tage zuvor hat er bei seinem Verleger Fritz Simrock angefragt:
\u201eAuch mu\u00df ich z.B. jetzt doch Sie fragen wegen des Trios op.8, ob Sie davon eine neue Ausgabe machen und einige neue Platten daran wenden m\u00f6gen. Es wird k\u00fcrzer, hoffentlich besser und jedenfalls teurer – in welcher frohen Aussicht bestens gr\u00fc\u00dft Ihr
J. B.\u201c
Doch Brahms hat es beileibe nicht eilig mit der Drucklegung seiner Neukomposition. Nach Wien zur\u00fcckgekehrt feilt er weiter an dem Werk, bis er es schlie\u00dflich am 10. J\u00e4nner 1890 in Budapest der \u00d6ffentlichkeit pr\u00e4sentiert.
Am 22. Februar 1890 kann auch das Wiener Publikum das neue Werk kennenlernen: Brahms stellte es in einer Soir\u00e9e des Ros\u00e9-Quartetts im B\u00f6sendorfer-Saal mit Arnold Ros\u00e9, Violine, und Reinhard Hummer, Violoncello, vor. Am n\u00e4chsten Tag schreibt er an Clara:
\u201e…Ich hatte das St\u00fcck schon zu den Toten geworfen und wollte es nicht spielen. Da\u00df es mir selbst nicht gen\u00fcgen und gefallen wollte hei\u00dft wenig, aber wenn darauf die Rede kam, war niemand neugierig darauf, und jeder, auch Joachim, W\u00fcllner z.B., fing dann davon an, wie er erst neulich mit so vielem Vergn\u00fcgen das alte St\u00fcck gespielt habe, und fand es schw\u00e4rmerisch, romantisch und was alles.
Nun ist mir lieb, da\u00df ich\u00b4s doch gespielt habe, es war ein sehr vergn\u00fcgter Tag.\u201c
Und Brahms hat offensichtlich Lust bekommen, sich noch mehrere solche vergn\u00fcgte Tage zu verschaffen, denn am selben Tag schreibt er an seinen Freund Franz W\u00fcllner, st\u00e4dtischer Kapellmeister und Konservatoriumsdirektor in K\u00f6ln:
\u201e…Gestern erst habe ich denn das verneuerte Trio hier gespielt und bin wirklich in Versuchung es Dich h\u00f6ren zu lassen…\u201c
Diese Anregung wird dankbar aufgegriffen, und Brahms kann auf diese Weise seinen Freunden aus D\u00fcsseldorfer Tagen sein erwachsen gewordenes Jugendwerk vorf\u00fchren. Zu dem auf den 13. M\u00e4rz 1890 in K\u00f6ln angesetzten Konzert (ein von W\u00fcllner dirigiertes Chorkonzert, in dessen Mitte Brahms sein \u201everneuertes\u201c Trio mit Gustav Holl\u00e4nder, Violine, und Louis Hegyesi, Violoncello spielen wird) l\u00e4dt er seinen Jugendfreund Julius Otto Grimm (\u201eIsegrimm\u201c) und dessen Frau Philippine (\u201ePine Gur\u201c) ein:
\u201e…es w\u00e4re ganz ausnahmsweise sch\u00f6n und lieblich, wenn Du und gar Pine Gur dabei w\u00e4ren. Du h\u00f6rst allerlei w\u00fcrdige Chormusik, einen Haufen Motetten von mir und ein St\u00fcck, das Dich notwendig interessieren mu\u00df.
Kennst Du etwa noch ein H-Dur-Trio aus unserer Jugendzeit, und w\u00e4rst Du nicht begierig, es jetzt zu h\u00f6ren, da ich ihm – (keine Perr\u00fccke aufgesetzt – !) aber die Haare ein wenig gek\u00e4mmt und geordnet…\u201c
(Anfang M\u00e4rz 1890)
Gleich nach dem K\u00f6lner Konzert setzt Brahms seine Reise in die Vergangenheit fort und besucht Clara in Frankfurt am Main, wo er am 23. M\u00e4rz auch noch einmal das Trio auff\u00fchrt. Damit ist die Reihe der Probekonzerte, in denen sich das neue Werk bew\u00e4hren mu\u00df, zu Ende.
Aus Bad Ischl kann Brahms am Ende seines Sommeraufenthaltes 1890 an Elisabeth und Heinrich von Herzogenberg die nun ausgereifte Neukomposition zusammen mit dem ganz neuen zweiten Streichquintett (G-Dur, op.111) schicken. Kurz davor hat er an Heinrich von Herzogenberg noch geschrieben:
\u201e…mit Buchstaben geht mir\u00b4s noch schlimmer als mit den Noten – diese gefallen mir doch erst morgen nicht, wenn ich sie heute geschrieben…\u201c
(14. Juni 1890)
Elisabeths Antwortschreiben enth\u00e4lt die wohl herzlichste und g\u00fcltigste Anmerkung zu dem \u201eProblem\u201c des doppelten Op.8, das eben viel mehr ein Geschenk als ein Problem ist – soviele Fragen es auch aufwirft:
\u201e…Bei dem alt-neuen Trio ging mir\u00b4s eigen. Im Stillen protestierte etwas in mir gegen die Umarbeitung – es war mir, als h\u00e4tten Sie kein Recht dazu, in die Jugendz\u00fcge, die lieblichen, wenn auch ab und zu verschwommenen, mit Ihrer Meisterhand jetzt hineinzukomponieren, und ich dachte, das kann nimmermehr werden, weil niemand derselbe ist nach so langer Zeit – und ob man nicht wehm\u00fctig singen w\u00fcrde: Es war ein Duft, es war ein Glanz. –
Absichtlich sah ich das \u201ealte\u201c Trio deshalb nicht vorher wieder an, da vieles mir davon entfallen war, und ich wu\u00dfte nicht, wo der neue Brahms angesetzt hatte, da ich Kritiken mir nie merke! Im ersten Satz erkannte ich sofort die Stelle, wo Sie eingegriffen, aber ich wurde trotz aller Bedenken fortgerissen und spielte hingerissen weiter! – Es ist sch\u00f6n, wie es ist, und das Rechten mit Ihnen \u00fcberlasse ich gern den Philologen unter den Musikern, die das Datum an dem Ding mehr interessiert als das Ding… Das Adagio ist durch die Zusammenziehung wunderbar rund geworden, und wie von neuem bezaubert das herrlich feierliche Schreiten des Hauptmotivs. Im Scherzo, wo ja scheinbar die wenigsten Ver\u00e4nderungen vorgenommen wurden, bewundern wir die riesig klare Akzentuierung der fr\u00fcheren Intentionen. Genug, wer wollte sich nicht freuen, das Werk mit dem J\u00fcnglingsgesicht und mit dem Meisterantlitz –
\u201eNun kann man\u00b4s zweimal lesen,
Wie gut ist das gewesen!\u201c …..\u201c
(9. Oktober 1890)
Am 13. Dezember 1890 endlich schickt Brahms die beiden neuen Opera (8 und 111) zur Drucklegung nach Berlin. Wenige Tage sp\u00e4ter hei\u00dft es in einem Brief an Fritz Simrock:
\u201e…Ich dachte alles ganz gut korrigiert zu haben!? Und nun stimmt\u2019s nicht!? Und Sie schwindeln einen Takt mehr heraus, als ich f\u00fcrs Geld geben will!? Ja, Geld – was habe ich denn f\u00fcr das erste Quintett gekriegt? Und wie rechnet man das Kastrieren eines Trios?\u201c
(22. Dezember 1890)
Eine Woche sp\u00e4ter kommt hier dann auch das weitere Schicksal der Erstfassung zur Sprache:
\u201e…Ich meine, es brauchte bei op.8 nichts weiter zu stehen als: Neue Ausgabe. In Ank\u00fcndigungen k\u00f6nnen Sie ja beisetzen: vollst\u00e4ndig umgearbeitete und ver\u00e4nderte und was Sie wollen. Was mit der alten Ausgabe geschehen soll: es ist wirklich unn\u00fctz, dar\u00fcber zu reden und zu beschlie\u00dfen – nur meine ich, man kann sie nicht wohl jetzt mit der neuen Ausgabe zugleich anzeigen. Wird sie verlangt, so schicken Sie sie, und scheint es Ihnen eines Tags n\u00f6tig oder w\u00fcnschenswert, so drucken Sie sie neu (lassen ja auch m\u00f6glicherweise die neue Ausgabe eingehen!) Ein Vorsatz aber ist \u00fcberfl\u00fcssig. Ich denke selbstverst\u00e4ndlich dabei nicht an das Honorar und wei\u00df wirklich nicht, was ich f\u00fcrs Kastrieren verlangen soll….
F\u00fcr das verb\u00f6serte Trio h\u00e4tte ich nichts verlangt und erwartet, aber Sie schreiben ganz klar, kurz und grob, da\u00df Sie es nicht umsonst nehmen! So kaufe ich mir noch Kuchen zu Ihrem Champagner – wird alles den armen Leibeigenen abgezapft!…\u201c
(An Fritz Simrock, 29. Dezember 1890)
Die fast kaltbl\u00fctig zu nennende Objektivit\u00e4t, mit der Brahms sein Jugendwerk noch einmal auf die Welt gebracht hatte, verstellte ihm nicht die Sicht auf das Lebensrecht des Erstgeborenen. Da\u00df uns auf diese Weise J\u00fcnglingsgesicht und Meisterantlitz erhalten blieben, z\u00e4hlt zu den sch\u00f6nsten Geschenken der Musikgeschichte. <\/p>\n\n\n\n \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Johannes Brahms * 7. Mai 1833\u2020 3. April 1897 Trio Nr.1, H-Dur, op.8 (Fassung 1889) Komponiert: Hannover, J\u00e4nner 1854 \/ Bad Ischl, Mai – August 1889 Urauff\u00fchrung: Budapest, 10. J\u00e4nner 1890 Johannes Brahms, Klavier Jen\u00f6 Hubay (1858-1937), Violine David Popper (1843-1913), Violoncello Erstausgabe: Simrock, Berlin, Februar 1891 \u201eKunstwerke lernt man nicht kennen, wenn sie fertig […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-372","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=372"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":373,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372\/revisions\/373"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=372"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=372"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=372"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |