| Erstausgabe:<\/td> | Selbstverlag 1979<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n Im Herbst 1935 st\u00f6rte ein Neuank\u00f6mmling die beschauliche Ruhe des Wigglesworth Dormitory der altehrw\u00fcrdigen Harvard University: er hatte ein Pianino mitgebracht. Der Freshman Leonard Bernstein wollte daf\u00fcr sorgen, da\u00df man in Harvard von der Musik, \u00fcber die man sprach, auch etwas h\u00f6ren konnte. Eben siebzehn Jahre alt geworden, hatte er die traditionelle Eliteuniversit\u00e4t seiner Heimatstadt Boston wohl nur auf Dr\u00e4ngen seines Vaters bezogen – er selbst w\u00e4re sehr viel lieber an das Curtis Institute in Philadelphia gegangen. Nicht, da\u00df die Musik in Harvard keinen Platz gehabt h\u00e4tte – mit Walter Piston (1894-1976) geh\u00f6rte sogar einer der prominenteren amerikanischen Komponisten der Zeit dem Lehrk\u00f6rper an; aber f\u00fcr einen als Wunderkind bestaunten Pianisten war es doch ein eher ungew\u00f6hnlicher Studienort.
Samuel Bernstein h\u00e4tte in seinem erstgeborenen Sohn am liebsten den k\u00fcnftigen Leiter der von ihm mit so viel M\u00fche und Gl\u00fcck aus dem Nichts aufgebauten “Samuel Bernstein Hair Company”, einer in ganz Neuengland und dar\u00fcber hinaus geachteten Vertriebsfirma f\u00fcr den Friseur- und Kosmetikbedarf, gesehen. Sp\u00e4ter sollte er nicht ohne bittere Koketterie sagen:
“You know, every genius had a handicap. Beethoven was deaf. Chopin had tuberculosis. Well, some day I suppose the books will say, \u00bbLenny Bernstein had a father\u00ab…”
Samuel Bernstein, geboren als Yiroel Yosef ben Yehuda in der N\u00e4he von Berezdiv in der Ukraine, war erst zehn Jahre vor der Geburt seines ber\u00fchmten Sohnes als sechzehnj\u00e4hriger Habenichts in Ellis Island angekommen, wo ihm ein Einwanderungsbeamter den neuen Namen verpa\u00dft hatte. Die ersten Dollar hatte er sich als Hilfsarbeiter auf einem New Yorker Fischmarkt verdienen m\u00fcssen; 1912 war er zu seinem Onkel nach Hartford in Massachusetts \u00fcbersiedelt, der ihn als Friseurgehilfen angestellt hatte. Bis zu seiner Heirat, 1917, hatte er sich dann in einer Friseurbedarfsfirma Schritt um Schritt emporgedient. Jennie Resnick, seine Braut, stammte aus seiner engsten Heimat. Die Ehe war von Anfang an ungl\u00fccklich: Schon in den ersten Ehejahren zog Jennie zweimal f\u00fcr l\u00e4ngere Zeit zu ihren Eltern zur\u00fcck. Auch die Geburt von Louis, der schon bald nach der Geburt nur “Lenny” gerufen wurde (und 1934 auch offiziell den Namen “Leonard” annahm), trug nur wenig zur Festigung der Beziehung bei. 1923 gab es einen ersten Wendepunkt im Lennys Leben: seine Schwester Shirley wurde geboren, sein Vater gr\u00fcndete eine eigene Firma, und die Familie \u00fcbersiedelte in ein recht komfortables Haus am Stadtrand von Boston. Samuel Bernstein hatte einen gl\u00fccklichen Gesch\u00e4ftsinstinkt, und das Gesch\u00e4ft mit der Dauerwelle trug ihn triumphal \u00fcber alle F\u00e4hrnisse der Krisenzeit.
1928 wurde das von Bernstein sp\u00e4ter oft beschworene Klavier Tante Claras ins Haus gebracht:
“And I remember touching it… and that was it. That was my contract with life, with God.”
Das neuerworbene Klavier wurde bald zum nat\u00fcrlichen Mittelpunkt von Leonards Leben. Obwohl er zumeist katastrophale Klavierlehrer hatte, machte er rasche und un\u00fcberh\u00f6rbare Fortschritte. Sein Repertoire waren meist popul\u00e4re T\u00e4nze und seichte Salonst\u00fccke. 1929 kam er als Sch\u00fcler an die Boston Public Latin School (die 1635 gegr\u00fcndete gymnasiale Schwester der Harvard University), wo schon Benjamin Franklin und Ralph Waldo Emerson die Schulbank gedr\u00fcckt hatten (und nach Bernstein auch John F. Kennedy Sch\u00fcler sein sollte). Im Herbst 1932 fand er dann endlich auch eine ad\u00e4quate Klavierlehrerin: Helen Coates, gerade sieben Jahre \u00e4lter als ihr neuer Sch\u00fcler, wurde seine phantasievolle und inspirierende F\u00f6rderin und Freundin. Neben seiner Mutter wurde sie zur ersten Bewunderin von Lennies Improvisations- und Kompositionstalent.
Im Vollgef\u00fchl seiner Berufung und von der Anerkennung seines weiblichen Publikums getragen, tyrannisiert der angehende Star das Haus: mitten in der Nacht wirft er sich ans Klavier und h\u00e4mmert die ganze Familie (einschlie\u00dflich seines wenige Monate alten j\u00fcngsten Bruders Burton) aus dem Bett. Auf die hilflosen Vorw\u00fcrfe des genervten Vaters antwortet er entr\u00fcstet:
“But papa, I have to do this, it’s in my head now and I got to put it down!”
Man kann sich also denken, da\u00df Eltern und Geschwister keinen gro\u00dfen Widerstand leisteten, als Leonard nach brillantem Abschlu\u00df des Gymnasiums sein Quartier gleich in der Universit\u00e4t aufschlug, statt die kurze Strecke vom Elternhaus t\u00e4glich hin- und herzufahren. Er war ein eigenwilliger und undisziplinierter Student. Obwohl sein Hauptfach Musik war, zeigte er sich nur unregelm\u00e4\u00dfig in den Kompositions- und Theoriestunden, und oft endeten seine Gastspiele dort damit, da\u00df er seine Professoren zu endlosen Diskussionen herausforderte. Flei\u00dfiger als die Musikvorlesungen besuchte er die Philosophie- und Philologieklassen, die er als Nebenf\u00e4cher belegt hatte.
Die meiste Zeit aber verbrachte der junge Student in der Musikalienhandlung Briggs & Briggs, wo er immer neue Schallplatten entdeckte. Der an der Harvard University herrschende Geschmack war eindeutig:
“Tchaikovsky was located one pigeonhole beneath Contempt at the time, as was Verdi. The fashion dictated pre-Beethoven and post-Wagner.”
So ist es nicht verwunderlich, da\u00df Bernstein bei Briggs & Briggs vor allem Aufnahmen von Stravinskij und Prokofiev, Malipiero und Casella, Hindemith und Copland erstand. Vor allem der letztgenannte wurde bald zu seinem kompositorischen Idol.
Madison Trio
Zu Bernsteins engsten Freunden geh\u00f6rte in dieser Zeit die zwei Jahre \u00e4ltere Mildred Spiegel, die er schon 1932 als Gymnasiast kennengelernt hatte. Mildred war eine solide ausgebildete Pianistin und Lenny handwerklich weit \u00fcberlegen, was er auch neidlos anerkannte. Sie hatte mit ihren gleichaltrigen Freundinnen Dorothy Rosenberg und Sarah Kruskall ein Trio gegr\u00fcndet, das in Anspielung an die Initialen der Namen seiner Mitglieder (M. D. S.) als “Madison Trio” firmierte. Die drei M\u00e4dchen waren h\u00e4ufige G\u00e4ste im Sommerhaus der Bernsteins in der Lake Avenue in Sharon, wo immer eifrig musiziert wurde. Leonards besondere Sympathie f\u00fcr Mildred dr\u00fcckte sich unter anderem in einer Reihe von Kompositionen aus, dier er f\u00fcr sie schrieb: zu ihren Geburtstagen 1937 und 1938 widmete er ihr zwei Klavierst\u00fccke mit dem Titel Music for the Dance, und im Sommer 1938 sollte er mit ihr zusammen seine Music for two pianos No.1 aus der Taufe heben.
Das Madison Trio gab w\u00f6chentliche Konzerte in der lokalen Radiostation WHTH, war sich aber auch durchaus nicht zu schade, um bei Parties, Hochzeiten und Festen aufzuspielen. Bernstein mochte die direkte, offene und unkomplizierte Art des Ensembles. Man darf wohl annehmen, da\u00df er bei der Komposition des Klaviertrios, das er im April 1937, gegen Ende seines Sophomore-Jahres, f\u00fcr die drei jungen Damen schrieb, auch die Charaktere der Widmungstr\u00e4gerinnen mitkomponierte. Jedenfalls weht durch das ganze St\u00fcck ein frischer, manchmal frecher, immer aber jugendlich unbek\u00fcmmerter Atem. Mit Brillanz und Melancholie gibt uns Bernstein eine stimmungsvolle und farbenfrohe Skizze, in der der ganze Zauber des Studentenlebens eingefangen ist; da\u00df dabei auch die akademische W\u00fcrde der geehrten Herren Professoren Anla\u00df zu einigen kontrapunktisch-parodistischen Seitenhieben gibt, kommt bei einem Studenten wie Bernstein nicht ganz unerwartet.
Der erste Satz (Adagio non troppo – Pi\u00f9 mosso) ist eine polyphone Phantasie, deren von einem fanfarenartigen Septimsprung charakterisiertes Fugatothema (die “id\u00e9e fixe” des ganzen Werkes) von zwei lyrischen Nebenthemen eingeleitet und begleitet wird. Zwischen die fugierten Teile schieben sich \u00fcberm\u00fctig-geschw\u00e4tzige homophone Partien, die dem Satz einen zur Melancholie der Nebenthemen und zur Heroik des Hauptthemas in auff\u00e4lligem Kontrast stehenden burlesken Ton geben.
Dieser burleske Ton kommt im darauffolgenden Scherzo (Tempo di marcia) dann auch zur vollen Entfaltung. Die mutwillige Verschmelzung amerikanischer, spanischer, preu\u00dfischer und wei\u00df Gott welcher Wendungen zu einer grotesken Marschparodie l\u00e4\u00dft an die musikalischen Frechheiten der Zwanziger Jahre \u00e0 la Schostakowitsch, Prokofjew und Casella denken. Die moderne Gro\u00dfstadt scheint sich in kosmopolitischer und nonchalanter Clownerie hier selbst zu bespiegeln.
Der Schlu\u00dfsatz (Largo – Allegro vivo e molto ritmico) wird mit einer langsamen Einleitung er\u00f6ffnet, in der uns das Fugatothema des ersten Satzes wiederbegegnet. Im Hauptteil wird der koloristische Eklektizismus des zweiten Satzes wiederaufgenommen und weitergef\u00fchrt: an prominentester Stelle erscheint hier ein “russisches” Chorliedthema mit den charakteristischen ungeraden Takten. Auch die iberische Maske aus dem Marsch erscheint wieder, diesmal nicht mehr rhapsodisch wie dort, sondern mit dem t\u00e4nzerisch betonten, archetypischen Spiel von Dreiviertel- und Sechsachteltakten. Zwei Nebenthemen erg\u00e4nzen das Personal dieses figurenreichen Satzes, in dem der Exposition sofort und ganz ohne verarbeitende oder vertiefende Umwege eine verk\u00fcrzte Reprise mit neuer Themenreihung folgt. In der Coda bleibt nur mehr der “spanische” Ostinato-Rhythmus z\u00fcr\u00fcck, \u00fcber den das Cello in herrischer Einsamkeit die Fugatofanfare zum Sieg f\u00fchren m\u00f6chte. Die Spanier weichen, verstummen… Da st\u00fcrzt der vermeintliche Triumphator vom Pferd – und die frechen T\u00e4nzer haben das letzte Lachen.
Vor allem die kom\u00f6diantischen Qualit\u00e4ten dieses kleinen Werkes lassen es als eine erste Talentprobe des k\u00fcnftigen Theatergenies erscheinen, das auch die Kunst der Selbstinszenierung auf eben so gewinnende wie meisterhafte Art zu beherrschen lernen sollte.
<\/p>\n\n\n\n \u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Leonard Bernstein * 25. August 1918\u2020 14. Oktober 1990 Trio op.2 Komponiert: Cambridge, Massachusetts (Harvard University), April 1937 Widmung: Madison Trio (Boston) Urauff\u00fchrung: Cambridge, Massachusetts (Harvard University), 1937 Mildred Spiegel [Zucker], Klavier (*1916) Dorothy Rosenberg [Alpert], Violine (*1916) Sarah Kruskall, Violoncello (1916-1996) Erstausgabe: Selbstverlag 1979 Im Herbst 1935 st\u00f6rte ein Neuank\u00f6mmling die beschauliche Ruhe des […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-361","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=361"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":362,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361\/revisions\/362"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=361"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=361"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=361"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |