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<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\nVon den beiden 1808 komponierten Klaviertrios hat das erste sich die besondere Gunst des “breiten” Publikums erworben; unter dem auf eine Rezension E. T. A. Hoffmanns zur\u00fcckgehenden Namen “Geister-Trio” ist es mit Abstand das meistgespielte der Beethovenschen Klaviertrios – ein eindrucksvolles Beispiel unter anderem f\u00fcr die auch vor der Musik nicht haltmachende Faszination von Marke und Etikett ( – was ist schon ein Trio ohne Namen?…). Das zweite hingegen ist namenlos geblieben und nie so recht popul\u00e4r geworden, obwohl es nicht wenige Kammermusikfreunde gibt, die gerade in ihm das meisterlichste aller Beethoven-Trios sehen. Beethoven selbst hat, wenn wir dem Zeugnis seiner Gespr\u00e4chspartner glauben d\u00fcrfen, das Es-Dur Trio immer dem “Geister-Trio” vorgezogen. Die ungew\u00f6hnliche Zweizahl des Opus 70 ( – Standard waren in der Kammermusikproduktion damals Opera zu drei oder sechs Werken – ) f\u00fchrte \u00fcbrigens bei der Drucklegung zu einem bemerkenswerten Zwischenfall. Auf eine Anfrage des Verlegers bez\u00fcglich der Drucklegung von “drei” neuen Trios antwortet Beethoven verbl\u00fcfft:
“Soviel ich wei\u00df, habe ich nur zwei Trios geschickt. Es mu\u00df hierbei ein Irrtum obwalten. Sollte vielleicht Wagener den Spa\u00df gemacht haben und ein drittes von seiner Erfindung oder von einem anderen hinzugef\u00fcgt haben? Um allen Irrtum zu vermeiden, setze ich die Themas der St\u00fccke her…”
(Wien, 28. M\u00e4rz 1809)
Sollte wirklich, wie Beethoven vermutet, Breitkopf & H\u00e4rtels Wiener Verlagskommission\u00e4r Wagener versucht haben, ein eigenes Elaborat unter die ihm zur Weitersendung anvertrauten Manuskripte zu schmuggeln und durch diese Hintert\u00fcre zu erschlichenem Komponistenruhm zu gelangen, w\u00e4re das wirklich eine Eulenspiegeliade, f\u00fcr deren naive Unverfrorenheit allein dem guten Mann schlie\u00dflich doch ein kleines St\u00fcck Unsterblichkeit geb\u00fchren w\u00fcrde.
Auch die Widmung des Opus 70 war nicht frei von Komplikationen. Beethoven hatte die beiden Werke wahrscheinlich gerade beendet, als er im Herbst 1808 aus seinem langj\u00e4hrigen Quartier im Pasqualati-Haus auf der M\u00f6lker-Bastei in die Stadtwohnung seiner G\u00f6nnerin und Freundin, der Gr\u00e4fin Marie von Erd\u00f6dy, in dier Krugerstra\u00dfe \u00fcbersiedelte. Als eine Art Einstandsgeschenk hatte er ihr offenbar die neuen Trios zugedacht. Als es jedoch zwischen den beiden bald darauf (wahrscheinlich im M\u00e4rz 1809) wegen Beethovens \u00fcbersteigerter Reizbarkeit zu einem kurzfristigen Zerw\u00fcrfnis kam, und der gekr\u00e4nkte Meister das Quartier wechselte, versuchte er beim Verleger noch in letzter Minute eine \u00c4nderung der Dedikation zugunsten von Erzherzog Rudolph zu erreichen, wozu es aber offensichtlich schon zu sp\u00e4t war. Wahrscheinlich hatte Beethoven Erzherzog Rudolph von dieser Absicht unterrichtet, und mithin k\u00f6nnte diese Episode der unmittelbare Anla\u00df f\u00fcr die Widmung von Beethovens letztem Klaviertrio op.97 an Erzherzog Rudolph sein ( – wodurch wieder einmal ein Trio zu einem publikumswirksamen Markennamen gekommen w\u00e4re…).
Wahrscheinlich spiegeln diese mannigfaltigen Verwirrungen ein wenig auch die gereizte und hektische Atmosph\u00e4re der napoleonischen Kriege wieder. Von all dem ist aber im Werk selbst nichts zu h\u00f6ren – die reife Sammlung und \u00fcberlegene Ausgewogenheit des Es-Dur-Trios sind wahrlich bewundernswert.
Das Poco sostenuto des Beginns verwendet ein kanonisch durchgef\u00fchrtes Motiv zur Er\u00f6ffnung. Diesem improvisatorisch wirkendem Anfang liegt die harmonische Fortschreitung des sp\u00e4teren Hauptthemas (Allegro ma non troppo, Es-Dur) zugrunde. Daher w\u00e4re es nicht richtig, in diesem er\u00f6ffnenden Abschnitt einfach eine langsame Einleitung zu sehen – zu eng sind seine Bindungen an das folgende Geschehen: es dient sowohl in der Exposition als auch in der Reprise als Bindeglied zwischen Haupt- und Seitensatz und kehrt zudem noch als Coda in seiner urspr\u00fcnglichen Gestalt wieder. Der edle Schwung des eigentlichen Hauptthemas wirkt wom\u00f6glich noch faszinierender, wenn man es mit seiner infantilen Urgestalt, dem Kopfthema des letzten Satzes aus Beethovens fr\u00fchem Es-Dur-Trio (WoO 38, 1790\/91), vergleicht. Solche \u00fcber lange Zeitr\u00e4ume sich erstreckende allm\u00e4hliche Metamorphosen vom Gew\u00f6hnlich-Banalen zum Einmalig-Genialen, die bei Beethoven ja keine Seltenheit darstellen, sind vielleicht geeignet, unsere Vorstellungen von “Einfall” und “Eingebung” etwas zu relativieren. – Das Kronjuwel des Satzes ist wohl der Wiedereintritt der Reprise, die wie aus Versehen in Des-Dur beginnt und innerhalb eines einzigen Taktes in die “richtige” Tonart Es-Dur zur\u00fcckfindet – ganz ohne Gewaltt\u00e4tigkeit, aber auch ohne “Gelehrtheit”: einfach traumwandlerisch.
Mit den beiden Mittels\u00e4tzen beschreitet Beethoven einen Weg, auf dem Brahms ihm sp\u00e4ter mit Vorliebe folgen sollte: die Abfolge von langsamem Satz und Scherzo wird ersetzt durch ein Diptychon aus zwei S\u00e4tzen nahezu identischen Tempos, aber komplement\u00e4ren Charakters. Hier handelt es sich um ein Allegretto (C-Dur\/c-moll) in Form von Doppelvariationen, die um die beiden Pole zierliche Anmut und grimmige Entschlossenheit kreisen, und um ein liedhaftes Allegretto ma non troppo (As-dur), das uns vor allem in seinem Trio ganz auf Schubertsches Terrain f\u00fchrt. Die traumhafte und z\u00e4rtliche Verhaltenheit dieses Satzes l\u00e4\u00dft den \u00fcberbordenden Elan des Finales (Allegro, Es-Dur) umso wirkungsvoller hereinbrechen. Czerny will wissen, da\u00df Beethoven f\u00fcr das G-Dur-Seitenthema dieses Satzes ebenso wie f\u00fcr den Durteil des zweiten Satzes auf Anregungen durch in Ungarn geh\u00f6rte kroatische Volkslieder zur\u00fcckgegriffen habe. Diese Feststellung kann sich wohl nur auf den rhythmischen Gestus der beiden in Frage stehenden Themen beziehen – alles andere an ihnen ist – im besten Sinne des Wortes – pure Kunst. Besonders bewundernswert ist die Subtilit\u00e4t, mit der Beethoven sich die Dynamik der f\u00fcr das Seitenthema gew\u00e4hlten Mediante als Konstruktionsprinzip zunutze macht: weil dem ausgedehnten G-Dur-Passus der Exposition in der Reprise ein ebenso gro\u00dffl\u00e4chiger C-Dur-Abschnitt entspricht, ergibt sich die dramaturgische Notwendigkeit einer Art “zweiter Reprise” des Seitenthemas auf der Tonika, in der nun bisher ausgesparte M\u00f6glichkeiten der Instrumentation und Charakterisierung eingesetzt werden. Diese hier wie an Dutzenden anderer Stellen erkennbare raffinierte Balance zwischen unmittelbarer Vitalit\u00e4t und meisterlichem Kalk\u00fcl machen diesen Satz zu einem der H\u00f6hepunkte der gesamten Klaviertrioliteratur.
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\u00a9 by Claus-Christian Schuster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ludwig van Beethoven * 16. Dezember 1770\u2020 26. M\u00e4rz 1827 Trio Es-Dur op.70 Nr.2 Komponiert: Wien, 1808 Widmung: Anna Maria von Erd\u00f6dy Urauff\u00fchrung: nicht dokumentiert, privat wahrscheinlich Anfang 1809, bei Gr\u00e4fin Erd\u00f6dy (Wien, Krugerstra\u00dfe 10) Ludwig van Beethoven, Klavier Ignaz Schuppanzigh, Violine Anton Kraft, Violoncello Erstausgabe: Breitkopf & H\u00e4rtel, Leipzig, August 1809 Von den beiden […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-354","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-klaviertrios-klavier-violine-und-violoncello","7":"entry"},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.1","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/354","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=354"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/354\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":355,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/354\/revisions\/355"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=354"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=354"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.altenbergtrio.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=354"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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