* 25. M\u00e4rz 1931<\/p>\n\n\n\n
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| Komponiert <\/a>:<\/td> | Vilnius, 25. M\u00e4rz bis 23. Juni 1996<\/td><\/tr> |
| Urauff\u00fchrung <\/a>:<\/td> | Vilnius, 12. November 1996, Armonai-Trio \nIrena Uss-Armoniene, Klavier \nIngrida Armonaite, Violine \nRimantas Armonas, Violoncello \n<\/td><\/tr> |
| Erstausgabe <\/a>:<\/td> | Manuskript<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\n\n\n\n Schon ein Jahr vor seinem Studienabschlu\u00df in der Kompositionsklasse \nvon Antanas Ra\u010diunas hat Vytautas Barkauskas 1958 ein Klaviertrio \nverfa\u00dft, das er in der Folge \u2013 wie alle anderen vor 1964 entstandenen \nKompositionen \u2013 aus seinem Werkekatalog eliminiert hat. Erst 1990 \nstellte er sich wieder einer vergleichbaren Aufgabe, als er ein Trio f\u00fcr\n die von Bart\u00f3ks Contrasts (1938) geadelte Instrumentenkombination \nKlavier, Klarinette und Geige vorlegte (op. 92). Die Parallele zu dem \ngro\u00dfen Ungarn ist kein Zufall: Barkauskas ist auf den Tag genau f\u00fcnfzig \nJahre nach Bart\u00f3k geboren und hat ihn sich gewisserma\u00dfen zum \n\u201eNamensheiligen\u201c gew\u00e4hlt. Der skizzierte undogmatische modus creandi<\/em> unseres Komponisten bew\u00e4hrt sich in dem sechs Jahre sp\u00e4ter entstandenen Klaviertrio Modus vivendi<\/em>\n f\u00fcr die \u201eklassische\u201c Triobesetzung in besonders \u00fcberzeugender Weise. \nBarkauskas begann die Komposition an seinem 65. Geburtstag, und den \nautobiographischen Unterton des Werkes, das gleichzeitig R\u00fcckblick und \nBekenntnis ist, kann man nicht \u00fcberh\u00f6ren. Die verwendeten Zw\u00f6lftonreihen\n haben keinerlei M\u00fche, sich in das von ihnen weitestgehend unabh\u00e4ngige \nLeben des Werkes einzuf\u00fcgen \u2013 nirgendwo entsteht der Eindruck \n\u201ekonstruktiver\u201c Anstrengung. Wie von selbst f\u00fcgen sich Reihenfragmente \nzu fl\u00e4chigen Ostinati, die zu wechselnden tonalen Zentren gravitieren, \nohne die Vorherrschaft des \u201eGrundtones\u201c A (f\u00fcr den Komponisten ein \nTonsymbol seiner Frau Svetlana) zu unterminieren. Diesem Ausgangston der\n Reihe steht mit dem Endton D eine Chiffre f\u00fcr den Komponisten selbst \ngegen\u00fcber. Barkauskas\u00b4 Idiom kennt weder historische Ber\u00fchrungs\u00e4ngste \n(etwa im Zitieren \u201eimpressionistischer\u201c Texturen) noch gek\u00fcnstelte Scheu\n vor dem tonalen Substrat \u2013 im Gegenteil versteht es, sich die in ihm \ntradierte Kommunikationskraft (etwa in der leitmotivischen Verwendung \ndes Zusammenklanges eines Dur- und Mollakkordes im Halbtonabstand, der \nin den T\u00f6nen 1-6 der Reihe schon pr\u00e4formiert erscheint) zunutze zu \nmachen. Barkauskas hat mit diesem Werk bewiesen, da\u00df die einander \netliche Jahrzehnte hindurch unvers\u00f6hnlich gegen\u00fcberstehenden Idiome der \nMusik schon l\u00e4ngst einen fruchtbaren modus vivendi<\/em> gefunden haben. |